迎春开趁早春时，粉腻香温玉斫姿:历代诗画名家笔下的玉兰花

来源: 腾讯网 ┆ 时间: 2022-03-29 19:45:25

“冰心一片晓风开，总领百花迎春来”，玉兰像一位温婉的信使，为百花的到来传递着讯息。“姁姁白裳，娉婷而至。其花如雪，通体皆白。满树枝桠间，朵朵高昂着头颅，就像不食人间烟火的广寒仙子。”

玉兰花高洁雅致，其香如兰，其色如玉，古往今来，文人墨客争相吟咏，总想用最美的辞藻来描绘它的美。精选了11首古诗，一同来欣赏古诗文里玉兰花的高雅吧！

明代著名书画家“衡山居士 ”文征明尤为喜爱玉兰花，他不仅在庭院中广种玉兰，还把自己的藏书楼唤作“玉兰堂”。他执笔画玉兰，倾心说玉兰：

《咏玉兰》

明·文征明

绰约新妆玉有辉,素娥千队雪成围。

我知姑射真仙子,天遗霓裳试羽衣。

影落空阶初月冷,香生别院晚风微。

玉环飞燕元相敌,笑比江梅不恨肥。

文征明，是明代中期著名的画家，书法家。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。他的诗、文、书、画都造诣颇深。他的这首《咏玉兰》是为数不多的直接赞美玉兰花的诗句。满枝满树的玉兰胜景，仿佛一幅大唐《霓裳羽衣舞》的美妙绝伦的场景。在美如天籁之音的乐曲中，数千身着白衣纱裙的冰清玉洁的女子在姑射仙子的带领下翩翩起舞。将玉兰花的风姿描写到了极致。通过初春的月夜、寒冷、空阶、影子、微风，更加衬托了玉兰的冰肌玉骨之美。玉兰花的美，不在于其外表，更在其内在！引用玉环飞燕的典故，为玉兰花增添了多一层的人文色彩。

文征明的画作《玉兰图》和这首题于画上的诗，现已成了美国大都会艺术博物馆的珍藏品。

《题玉兰》

明·沈周

翠条多力引风长，点破银花玉雪香。

韵友自知人意好，隔帘轻解白霓裳。

我看过沐雨的玉兰，看过月下的玉兰，皆是令人沉醉，可惜没有隔帘去欣赏过，那帘中的玉兰花，应更多了几分灵气和浪漫吧。在诗人笔下，玉兰的雪白、清幽、纯粹、空灵体现得淋漓尽致，让人沉醉其中，流连忘返。

陆文圭描摹了其“初如春笋露织妖，拆似式莲白羽摇”的外形:

《亭下玉兰花开》

宋末元初陆文圭

初如春笋露纤娇，拆似红莲白羽摇。

亭下吟翁步明月，玉人虚度可怜宵。

明代王世贞赞美了其“结绮张星曲未阑，开帘一笑万花看”的风姿:

咏物体六十六首其六玉兰花

明王世贞

结绮张星曲未阑，开帘一笑万花看。

霓裳夜色团瑶殿，露掌清辉散玉盘。

自是蓝田通别种，不同湘浦怨春寒。

扬州观里空如雪，争似侬家几树残。

明代欧大任感慨其“洗妆更有持觞客，芳草天涯奈尔何”的风骨:

《王氏园同文德承吴孝观玉兰花》

明欧大任

素艳何年出苧罗，西园春色过江多。

汉滨欲请风前佩，洛浦曾淩月下波。

翠羽忽惊梅萼梦，璚花犹听竹西歌。

洗妆更有持觞客，芳草天涯奈尔何。

明代睦石笔下的玉兰似玉殿中的美人：

《玉兰》

明·睦石

霓裳片片晚妆新，束素亭亭玉殿春。

已向丹霞生浅晕，故将清露作芳尘。

明艳动人的玉兰花除了有美人的姿色，还有仙风道骨之气。

清朝的查慎行看着满枝满树的玉兰花在微风中舞动，身姿是如此曼妙迷人，不由得幻化出奇妙的幻觉：

《雪中玉兰花盛开》

清·查慎行

阆苑移根巧耐寒，此花端合雪中看。

羽衣仙女纷纷下，齐戴华阳玉道冠。

诗人的想象虽为绮丽，但把芳洁高雅的玉兰比之美人，说为仙女下凡，自是不为过。自唐代起，玉兰就已成为“花园爱宠”，她与海棠、牡丹、桂花合为“玉堂富贵”。

《玉兰》

明·王谷祥

皎皎玉兰花，不受缁尘垢。

莫漫比辛夷，白贲谁能偶?

这样白洁而有光泽的玉兰花，看来是一点也不受尘埃污染的。你不要一般地拿它与辛夷之类的香草相比，尽管玉兰与一般香草一样也有芬芳的气味，但它的颜色那样雪白，花朵那样硕大，是香草所不能比拟的。

《大风惜玉兰》

清·赵执信

池烟径柳漫黄埃，苦为辛夷酹一杯。

如此高花白于雪，年年偏是斗风开。

清清的一汪池水，映衬着鹅黄的柳条，仿佛在为玉兰花斟满春酒一杯又一杯！笔锋一转，这么高立枝头纤尘不染的花朵，不畏风吹雨打，年年在这个时候开！一个“斗”字，玉兰花秀外慧中的形象就这么鲜活起来了！

《玉兰》

清·孙星衍

迎春开趁早春时，粉腻香温玉斫姿。

容易阶庭长得见，人从天上望琼枝。

“迎春开趁早春时”，是点玉兰花开放的时间。一个“趁”字，写出了玉兰好花知时节，“当春乃发生”的不失良机，不误春期。

“粉腻香温玉斫姿”。是交代玉兰花可供观赏的特点。将玉兰拟化为一个披一身缟素，含一袭芳菲的美女，而玉兰的悦人之处正在她软玉温香的气韵和典雅高贵、胜似雕琢的自然形态。

“容易阶庭长得见”。是写玉兰生长的环境。说人们随时可以到阶下庭中的花树下去流连观览。

“人从天上望琼枝”，是点明观赏玉兰花的最佳角度。说人从上往下看，这视角能给人带来不同层次的美感。

《满庭芳·玉兰》

清·朱廷钟

刻玉玲珑，吹兰芬馥，搓酥滴份丰姿。

缟衣霜袂，赛过紫辛夷。

自爱临风皎皎，笑溱洧、芍药纷遗。

藐姑射，肌肤凝雪，烟雨画楼西。

开齐，还也未，绵苞乍褪，鹤翅初披。

细细诵读这些诗句，仿佛一股幽香萦绕，氤氲出一朵朵高雅胜似雪的花来！

诗人笔下的玉兰花，是如此极具魅力的生命之花，咱们也来看看画家是如何展现他们对此花的崇拜之情，一起来欣赏这极具雅趣的芳香之作。

历代名家笔下的玉兰花

五代十国徐熙（传）玉堂富贵图

112.5X38.3cm 台北故宫博物院藏

五代十国徐熙（传）玉堂富贵图（局部）

《玉堂富贵图》画玉兰、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩方式描绘，工致秀丽。空隙又以石青敷染，画面填满色彩秾艳的景物，极富图案趣味。徐熙为南唐著名的花鸟画家，画史记载他长于以墨写枝叶蕊萼，然后上色称落墨花，独具风格。

明沈周写生册-玉兰

明沈周写生册-玉兰 34.8×56.5cm 台北故宫博物院藏

本册为沈周68岁时所作，作动植物写生，用意甚精而笔墨不羁，款书笔意亦甚崭截。据高士奇题，此册原为嘉兴李肇亨所藏，曾载于六研斋笔记，辗转归之于高。写生册共16幅，有玉兰、蝴蝶花、萱、葡萄、蛎房、蛑蝤、猫、驴等。沈周能诗文，工书法，又善山水。并兼工墨画花果、翎毛等。

明沈周画芝兰玉树

明沈周画芝兰玉树 135.1×55.8cm 台北故宫博物院藏

明沈周画芝兰玉树（局部）

《画芝兰玉树》画中坡上灵芝兰草，后倚大石。玉兰花一株，在石后出枝，每枝三五花，用笔极秀，与晚年笔趣大异，文徵明所学者多此种。幅上之吴宽题，与明宪宗戊戌（1478）年吴题林逋二札字体甚近；同年沈周所作赠吴之行画卷，用笔秀雅又与此相类，故本幅或亦此年所作，沈周时年五十二岁。

明周之冕百花图

明周之冕百花图（局部）故宫博物院藏

《百花图》系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。周之冕以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。

明文徵明白玉兰图

明文徵明白玉兰图 27.9×133cm 大都会艺术博物馆藏

明文徵明白玉兰图（局部）

《白玉兰图》卷绘一树白玉兰，一枝探出，生意盎然，似在晨露中散发幽香。文氏此幅不作精巧之笔，全以笔力取胜，诚写生之精品。

明陆治王穀祥海棠玉兰图

明陆治王穀祥海棠玉兰图 67.2×34.1cm 台北故宫博物院藏

明陆治王穀祥海棠玉兰图（局部）

此幅是陆治、王穀祥合画的玉兰、海棠，二花交相辉映，一派春华。二人勾花点叶，得自然生趣。

清余穉花鸟图册-玉兰

清余穉花鸟图册-玉兰 33×37cm 故宫博物院藏

《花鸟图》册共十二开，通过绘有兰花、牡丹、茶花、萱花、百合、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等，每朵花上分别点画着蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢、山雀、黄莹、画眉、麻雀等虫鸟，展现出一幅色彩斑斓，生机勃勃的景象。其构图简洁，典雅，色彩明丽，笔法工整细腻。这一系列作品继承了郎世宁的绘画技法，无论从枝叶的阴阳向背还是花朵的光影变化都刻画地栩栩如生，这样能够娴熟运用光影效果在古代中的花鸟画家是不多见的。花鸟图运用的色彩偏清淡典雅，这说明了他的画是具有东方独有的审美情怀的。

清胡湄玉堂富贵图

清胡湄玉堂富贵图 221.5×92.3cm 天津博物馆藏

清胡湄玉堂富贵图（局部）

此幅以白玉兰、海棠花、牡丹为背景再衬以锦鸡一双寓意玉堂富贵。敷色用笔学林良、吕纪而更趋艳丽，沈铨是其高足，传其画法而有出蓝之誉。

清邹一桂玉堂富贵图

清邹一桂玉堂富贵图 197×96cm 辽宁省博物馆藏

清邹一桂玉堂富贵图（局部）

图绘玉兰、海棠、牡丹、杜鹃花开灿烂，玉兰寓意玉堂，牡丹寓意富贵，即祝富裕显贵的之意。玉兰洁白无暇，海棠淡紫娇羞，牡丹色彩纷繁，典雅高贵。

清李鱓玉兰牡丹图

清李鱓玉兰牡丹图 138.1×69.8cm 南京博物院藏

此幅是李复堂较为工致的一幅写生花卉图，玉兰树极具生发之姿，玉兰花怒放，生机无限。巨石旁白牡丹，柔美富贵，体现了扬州画派与世相偕的入世画风。

吴昌硕玉兰