从锋芒毕露到返璞归真，静赏弘一法师1896-1942年间的书法演变

在中国近代艺坛上，弘一法师（李叔同）应算是最全面的人才了。他精通诗词、音乐、绘画、书法、篆刻及戏剧等方面，其中书法造就最为瞩目。李叔同出生于富裕的官宦兼盐商家庭，早年从唐静岩习书法，十几岁时篆书就已经写得可圈可点了；后出家后，对书法仍旧研习不辍。今天和大家共赏，弘一法师一生书法的演变。

图片从上至下：

致徐耀廷札（1896）

卫生金镜四条屏（约1897）

隶书四条屏（临杨岘，1899）

复归于婴儿（1900年前后）

姜母强太夫人墓志铭（1918）

一法万缘五言联（1919）

佛号与莲池大師偈语（1922）

佛号与慈照宗主法语（1927）

佛号（1930）

一即文随七言联（1931）

广大清净七言联（1932）

如来普贤八言联（1933）

佛号（1934）

《咏净峰寺》诗（1935）

华严宗大法师名号（1936）

极乐世界阿弥陀佛（1937）

念佛救国六言联（1938）

一心平等五言联（1939）

闽南佛法四言联（1940）

灵峰（蕅益）大师警训（1941）

常获恒涂五言联（1942）

遗嘱（1942）

悲欣交集——绝笔（1942）