投资3.2亿的《山河月明》开播，欢瑞世纪杀入历史正剧之路

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 任磊磊

4月6日，由欢瑞世纪出品，投资高达3.2亿的《山河月明》开播。该剧汇集了总导演高希希、导演赵立军执导，冯绍峰、陈宝国、颖儿、何晟铭、陈奕丞领衔主演。《山河月明》从宏观角度向大众展现明初历史的同时，也对每位历史人物进行了微观细腻地刻画，旨在为观众呈现出一幅真实、温情、充满烟火气息的明初画卷。该剧将成为欢瑞世纪（以下简称：欢瑞）能否在偶像剧市场之外开辟出历史正剧之路的关键作品。

《山河月明》首播的剧情开篇即呈现了大明将领率军北伐齐王的壮阔场面，两军交战尘烟四起，万马奔腾阵势恢弘，将洪武北征浩浩荡荡的战争场面，全数展现在观众面前。据悉，《山河月明》为了让观众沉浸式感受明朝历史之美，主创团队多年潜心打磨剧本，参考多部文献，辗转各地取景，在尊重历史大故事背景的前提下，运用影视艺术化手法，将史诗级的战争场面尽力还原出来。

既然主打正剧范，该剧的服化道非常讲究。《山河月明》中文官的朝服上绣的是禽鸟，而武官朝服上则绣猛兽。这是因为当时的官服制度规定文武官员朝服和祭服所配之绶，按不同品级织以不同飞禽花锦，这种制度也被称为“补子制度”，主要用于区分文武官员。文官儒雅娴静，故着禽鸟为补子图案，彰显贤德，武官骁勇威风，故官服着猛兽为补子图案，彰显威仪。

除了绣纹的差别，文武官员朝服的颜色更能体现出这种鲜明的等级化差异。《山河月明》中有众多文武百官上朝的场景，官员着颜色各异的官服，站立位置也有所的不同。此是，参照了明代官服颜色按品阶高低进行设置，一至四品绯色，五至七品青色，八至九品绿色。

除了服饰上的“复刻”，《山河月明》在道具上也用心还原，尽力将明朝生活的缩影通过道具展现出来。明代家具以朴实高雅，韵味浓郁以及简洁明快的造型而著称，其家具的品种、式样也极为丰富，也已经形成了成套家具的概念，采用对称式的方法进行布置。《山河月明》中有着大量的生活场景，不乏有众多的家具作为道具，剧中所用的道具轮廓线条简练，装饰线脚做工细致，与明朝家具如出一撤。

除了服装道具，该剧在角色妆容处理上也细致入微。朱棣作为《山河月明》的主线人物，从一个肆意洒脱的少年郎到王者之气四溢的帝王，前后期的差别较大。其外在表现就是妆造，成毅饰演的少年燕王明眸皓齿、剑目眉星，而冯绍峰饰演的明成祖朱棣束发金冠，鬓若刀裁。从“尽其精微”到“以形达意”，通过精美妆造打造别样个体，该剧使人物的脸谱更加写实与丰满。从精微处区别出生理与心理年龄跨度，消弭观众对历史人物的距离感从而更深刻地领略明朝之美。

《山河月明》开播以来体现了不同于一般历史剧的气质，开创了“新阶历史大剧”的先河。而“新阶历史大剧”到底寓意为何？“阶”为“阶梯”之意，即对国产历史剧的承上启下。新则是用真实、充满烟火气的方式，表现历史人物和故事。以此造阶梯，立新意，“新阶”合起来则有开启历史剧新篇章新阶段的意味，这正是该剧作为“新阶历史大剧”的重要意义，也足以让人感知到该剧对品质的雕琢和推陈出新的诚意。

在整体创作上，《山河月明》是从时代全局观出发定义的“新阶历史大剧”，没有重主角光环、日常情感，轻历史史实、时代进程，而是将两者结合勾勒出一幅集思想、文化、艺术融于一体，将历史、人物、事件与艺术描绘相结合的明史画卷；同时历史性与影视艺术的共存，降低了历史大剧的观剧门槛；与此同时，该剧还以巧妙的叙事方式，侧重历史的大事件描写，将一些冗长的历史故事进行压缩，既缓解了观众的审美疲劳，又将明初历史脉络全貌勾勒在观众面前。它破大众对历史剧的印象，用真实、充满烟火气的方式表现历史人物和故事，以此立“新阶”之意，展现对国产历史剧发展的承上启下，为打开历史剧新篇章奠定基础。

作为“新阶历史大剧”的《山河月明》，不仅在制作和立意上为历史题材影视作品树立了新典范，更是给行业带来了深思。当下影视产业“快消”剧当道，创作缺乏耐心，让人能沉淀下来细细品味的影视作品少之又少，历史剧更是凤毛麟角，因此《山河月明》的播出把握住了国内影视产业历史大剧的市场缺口。

《山河月明》正是在尊重历史大背景的情况下，围绕历史人文、家国情怀预人物情感，在叙事中对情节性和日常生活化的强调，通过对影视剧的叙事张力与艺术性上的创新，以人民群众喜闻乐见的形式呈现于当下，符合大众口味的同时让更多人关注到明朝历史，也为未来历史剧创作提供了新思路。