一眼识破这件青花的厉害？我不服别人就服你！

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第2271篇

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康熙青花以两套“绝技”走江湖，一个是发色艳丽的翠毛蓝青花料，一个则是分水皴。

分水皴是我们最常见的一种康熙青花的渲染方式，借鉴了国画中的晕染笔法“墨分五色”。这个思路真的很厉害，但其实......

康熙青花比你想的更厉害！

比如这件青花——

清康熙 青花通景山水图棒槌瓶

《奔放奇逸：朱麗雅及約翰 柯蒂斯珍藏十七世紀中國瓷器》

2015年纽约佳士得 4.3750万美金

这件来自康熙时期的

青花山水瓶

它的厉害之处在哪里？

你能一眼看出来吗？

还是没看出来吗？

让我们放大——再放大——

现在你看得出来

山石的画法与普通的康熙青花

有啥区别了吧~

没错！

就是笔法的不同！

这种青花图案的绘制方式，不是分水皴，而是更为罕见的一种青花瓷上的笔法，此类青花瓷器的数量在整个康熙朝都非常稀少，是如今的名贵品种。

它的大名就是——米点皴。

有没有没看答案就认出来的朋友？那可真是太牛了，佩服佩服~

MIFU STYLE

为什么叫“米点皴”

米点皴，是因人而得名的。它是北宋书画家米芾、米友仁父子所独创的水墨绘画技法，因此叫“米点”。

北宋 米芾《春山瑞松图》 |台北故宫博物院藏

米点皴的独特之处，在于用饱含墨汁的毛笔以横点密集点山，重点在于“横点”和数量的“密集”。同时泼墨、破墨、积墨并用，充分表现山水氤氲之气。

从青绿山水到水墨山水，“云山”作为山水画中的重要组成，寄托了文人们对浩然天地的憧憬和对自由灵性的追求。

五代宋初时期，由于江南与北方地貌不同，南方存在着与北方画家截然不同的山水画家。以董源、巨然为代表，“不为奇峭之笔”，多展现真实的江南山色，云雾缭绕，空气湿润。

南宋 米友仁（传）云山墨戏图卷 | 故宫博物院藏

到了宋代，山水画走向巅峰。文人推崇冲淡自然，不重外在造型和表现手法，更在乎“意气”与“思致”。

米芾和儿子米友仁是文人士大夫的代表，又推崇文人画。自中年后，米芾多在江南地区活动，他也是更为偏爱南方山水画家的风格。米点皴技法正是在这种背景下诞生。

米芾、米友仁父子被称为“大米”“小米”，可可爱爱。他们的皴法也有不同之处。米芾的皴法点形更为阔大，被称为“大米点”；相对地，米友仁画山的点形略小一些，被称为“小米点”。

那么青花瓷器上的米点皴是什么，答案也就不言而喻了。其实就是在瓷胎上以青花料、用米点皴技法横点云山，造出云雾朦胧之意境。

MIFU STYLE

米点皴的妙处

清康熙 青花米点皴山水图棒槌瓶

2015年香港佳士得 580万港币

英国铁路基金会旧藏

康熙时期的青花为什么会出现米点皴的技法？

这其实有一条清晰的脉络。明代文人董其昌极爱“米氏云山”（也就是米点皴），他写的《画禅室随笔》中指「米家山谓之士大夫画」，树立了「南宗」正脈。

而康熙帝正是著名的董其昌“迷弟”，非常推崇董其昌的书法作品和审美品位。他本人就曾经模仿过“米氏云山”的画法——

康熙御笔 米家山水画 | 2004年佳士得拍品

所以在青花瓷器大跨步发展的康熙朝，米点皴本身就是康熙本人喜欢的风格，出现在瓷器上也就不意外了。

那么，米点皴的风格到底精妙在何处？

以2015年一件佳士得的米点皴青花棒槌瓶为例，它的山水画片就是典型的米点皴风格，以青花料点染出的山体富有层次，山与山之间云雾缠绕，一派江南山水的气象。

青花米点皴山水图棒槌瓶 局部

清代郑绩著《梦幻居画学简明》，称米氏父子的米点皴为“雨点皴”：「雨点皴全用点法，宜于雨景也。」

不管画作本身是否是雨中山水，会为人这么称道，说明米点皴传达出来的特点是“晨晴晦雨”“变化万千”，让人联想到“空山新雨后”“山色空蒙雨亦奇”等诗句的意境。

这正合了历代文人所推崇的意境之美、超然之美。米家父子的画超越了当时主流“少有出尘格者”的文人画，也与“专尚形似”的宋代画院不同。

宋 米友仁潇湘奇观图卷 | 故宫博物院藏

他们的创造力突破了前代山水画的瓶颈，呈现出一派天然的新鲜样貌，对后代山水画影响深远。

Takaku Aigai (高久靄厓) 仿米氏山水图 | 大英博物馆藏

明张宏 米家云山 | 2013年香港佳士得43.75万港币

倪元璐仿米芾山水图扇页 | 故宫博物院藏

米点皴在青花上的运用，体现了康熙时期青花瓷器烧造的成熟程度，不仅借用国画的正统技法，还会借用较为冷门的、带有创造者本身强烈艺术色彩的技法，珍稀罕见。

清康熙 青花米点皴雪景山水图棒槌瓶

2021年嘉德 172.5万人民币

著录：《市场、装饰与十七世纪景德镇瓷器》

《亚洲艺术考古文集·16—景德镇瓷器》

《十七世纪中国瓷器—山水、文人与故事》

除了分水皴和米点皴以外，大家觉得康熙青花上还有哪些明显借鉴国画的技巧？

分水皴和米点皴的效果，你们更喜欢哪种？欢迎大家留言评论~