云赏析 ｜“吾心安处”里的古琴

“丝桐合为琴，中有太古声。”“吾心安处——古琴文化空间”展出了来自安徽博物院、故宫博物院、四川博物院等多家博物馆的古琴，今天就与大家分享其中的7件~

“飞龙”连珠式古琴

宋

长121cm，宽21.5cm

安徽博物院 藏

“飞龙”琴为桐木斫，鹿角霜间八宝灰，朱漆重髹，蛇腹间流水断。龙池、凤沼呈圆形，龙池上方刻草书“飞龙”二字已为朱漆所掩，但痕迹仍清晰可辨。池之两旁刻长铭并跋，刀口显露，为重漆后所刻，其文曰:“连珠先生，创为此形。金玉其音，空谷遐心。中有鞠通，于千百龄。接踵匏巴，方轨师文。牙期口昔，嵇阮匪今。我欲从之，以思古人，而怀我好音。永以为宝，世世子孙。琴有连珠式，隋逸土李疑作，世称连珠先生是也。余游成都，薄值购获，狂喜屡日，因为铭以志其幸。同治元年岁在壬戌之秋，长沙陆长森寿田氏跋并书。”下刻扁方章一，篆“寿田”二字。池内左右刻倒题腹款楷书两行“大口口口五年叶介福重斫口”。

斫琴师叶介福，四川成都人，此琴重髹时间应早于同治时期。后人恐腹中刻款被误认为是制琴年款，故将年号挖去。

“诵馀”仲尼式古琴

北宋靖康元年（1126）

长123cm

四川博物院 藏

该琴通体髹黑褐色漆，鹿角灰胎，琴面有细蛇腹断兼流水纹。底板上“龙池”、“凤沼”均为长方形，颈部阴刻篆文“诵馀”二字，龙池内右侧刻楷书“靖康元年造”，左侧刻“松弦馆重修”。此琴曾被明代虞山琴派创始人严澂重修和收藏。

此琴名为“诵馀”，中国古代常以“弦诵”代称礼乐教化或学校教育，“诵馀”即指弦乐，说明琴人在读书之余，常抚此琴来修养心性。

“玉泉”仲尼式铜琴

明

通长115.5cm 额宽17.1cm 尾宽11.9cm

故宫博物院 藏

仲尼式，明代制作，清宫旧藏。此琴面板、底板、岳山、焦尾、护轸均由铜制成，面板上有十三个金徽，岳山施七根丝弦。琴背护轸之下轸池之中排列有七个玉质琴轸，用以栓弦。琴轸上拴有黄色琴穗。

琴底龙池上方刻小篆“玉泉”琴名。池下刻鎏金篆书琴铭：

王孙位将相，侃侃持正义。

荣显非所耽，自号幽清士。

平生善古琴，雅尚还自治。

范铜成兹器，岁月犹亲志。

置弦一攫醳，玉泉声尚沸。

因忆响泉磬，丰剑今何寄。

重人匪重物，万古兴遐思。

乾隆庚午仲秋御题。

钤朱文“几暇临池”印，白文“得佳趣”印。庚午乃乾隆十五年（1750），乾隆《御制诗集》收有此诗，为“题李勉玉泉琴”。

琴底龙池内两侧刻有腹款：“唐肃宗丙申年蕤宾月有八日，咸阳乐幽清士李勉捐奉铸造。”系伪款。

“寒泉漱玉”仲尼式七弦琴

明万历七年（1579）

长124cm，宽19.2cm

安徽博物院 藏

此琴为明代益王琴。琴为仲尼式，通体髹黑漆，灰胎为鹿角霜，十三金徽，漆面蛇腹断。龙池、凤沼均呈长方形，龙池上侧有“寒泉漱玉”题名，池内左楷书刻“益国道人□□□□制”，右楷书刻“大明万历七年，岁次己卯孟冬之吉”。凤沼内右侧楷书刻“南昌琴士涂桂”，左楷书刻“奉命按式监斫”。

明代宗室造琴甚多，其中 “宁、衡、益、潞”四位藩王所制之琴称为“四王琴”。此琴主人为益宣王朱翊鈏（1536—1603），自号潢南道人，性情豪爽，喜好结交风雅之士。南昌涂氏是当时有名的斫琴世家，益王经常命令涂桂来制作古琴。

“太古希声”仲尼式七弦琴

明万历三十三年（1606）

通长125cm

四川博物院藏

此琴为仲尼式，面桐底梓，髹黑漆，流水断纹。螺钿徽，花形紫檀雁足。龙池、凤沼均呈长方形，龙池上方阴刻篆书“太古希声”，两侧刻行书“质以去门，调以广陵。一唱三叹，千古希声”，下刻篆书方印“益藩雅制”。龙池内楷体墨书两行，右侧“大明万历丙午岁孟夏月吉旦”，左侧“益国仙源道人获古桐雅制”。

此琴主人为明代宗室益敬王朱常氵迁（1559—1615），号仙源道人。斫制年代为万历丙午年，即万历三十三年（1606），此年朱常氵迁正式袭封益王爵位。

落霞式七弦琴

清道光

通长124.5cm

四川博物院 藏

此琴为落霞式，通体呈黑色，螺钿十三徽，鸡翅木雁足，玉质琴轸。底腹下部右侧阴刻楷书“黄石程廷甲制”，旁有篆文“华”字小印一枚；左侧阴刻行书“叶介福重修”，旁侧有篆文“崇祯”二字。琴腹内所刻铭文为底板所遮，仅见“道光”二字。

“马首”仲尼式七弦琴

清

长117.7cm，宽17.7cm

安徽博物院 藏

仲尼式，全身髹黑漆，瓦灰胎。龙池上方篆书填蓝“马首”二字。龙池左侧刻有长文题跋“乾乾龙马，丝丝若渊，纳音在水，声成在先，杨杨其首，两目顾瞻，三分损益，隔八生焉。”落款“竹禅题”。龙池腹内左楷体墨书：“大清道光九年张文魁。”

此琴为道光九年（1829）张文魁斫制，竹禅曾经收藏过此琴，于琴上题诗刻款。这是目前已知唯一和竹禅有确切渊源的古琴。

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