晚潮｜食金石力 养草木心——记钱塘书画家阮振亚二三事

□汪逸芳

记得好几年以前，亚洲书院举办过两次趣味拍卖会。规则是一元起步，百元封顶。有人问，谁见过这个价钱的拍卖？其中还有吴山明先生的书法助兴参拍，趣味自然是不低的。其实那是一群热爱文学与书画的朋友弄出的雅玩新招招。但也就在那次，我很荣幸地拍到了阮振亚先生的《秋色秋声》图（四尺对开）。画面上的黄菊独立寒秋，淡而弥厚，清而弥永。于是在聚光灯下与画家合了一张影，回家后小心翼翼地将画作存进了顶格书柜。去年秋天，正当蛐蛐在石头缝缝里唱戏的时节，我忽然发现，画上的秋声跳了出来，菊花篱笆底下的角落里居然躲着两只“七月在野”的秋虫！

秋声是两只蟋蟀发出来的。

黑黝黝的蟋蜶兼工带写，神形毕肖。我想，若没有淘气的童年，没有乱石堆里抓蟋蟀的经历，是断然画不出鼓翅高鸣、勇猛好斗的雄姿的。原来阮振亚与齐白石一样喜欢画蟋蟀，只是白石老人笔下的蟋蟀总是抢主位，而他在这里却将它们一藏一露，若不细看，难以发现。

年前，在我搬家整理一堆信札的时候，突然摸到了一片硬卡，以为是一张CD，举起来一看，是阮振亚在巴掌大的小卡纸上画了一对蟋蟀“冤家”，鏖战得胜负难分。阮振亚善画蟋蟀，也喜画蟋蟀，最令人叫绝的是他曾把两只蟋蟀分别画在了两根细细的棒冰棍上，棍棒只有一厘米宽，却画得同样的精细入微，同样的一丝不苟，那需要怎样的眼力与笔力啊。这让我记起阮振亚写过的一首题画诗：“白石山翁接地气，笔下豪迈兼精致。写意并非随意画，大师亦从雕虫始。”

去年还看到过阮振亚的一幅“端午即景”小品，画面上只有粽子枇杷和咸蛋。其中粽子有四只，三只被弯弯扭扭的麻线串着似挂非挂地巧立于空中，有一只被剥开的坦荡地躺平在长条的粽叶上，粘乎乎的米粒粒粒可感，多看几眼，恍惚间似有一阵粽香带着热气飘来，定神一看淡红色的粽尖上，还粘着几颗深深浅浅的红豆，舌尖似乎舔着了甜味！可还没等你惊呼一声，视线已经落在了切开的半只加小半只的咸鸭蛋上，那蛋黄蛋白以及蛋壳太逼真的形色让人猛地跌回了童年——在那个物资馈乏的年代，一只咸鸭蛋被切成四等分，兄弟姐妹每人一份，试问哪个家庭不是这样过来的呢？

端午画上虽然没有出现菖蒲，没有看见雄黄，却是看见了上世纪五六十年代一个家庭过端午的缩影。

在“端午即景”中未曾出现的菖蒲，其实是阮振亚的最爱。他家里养着一盆亲手挖来的菖蒲，种活了，他喜；兴盛了，他爱。在他创作的大博古画上，常常能见到这盆菖蒲的“身影”。最近去御街钱塘书画研究社看展，发现阮振亚的办公桌上，多了一只种着几根小菖蒲的玻璃小茶盅，去时正好撞见他将小茶盅端到行道树荫的阳光下去晒。前后个把小时，见他接待了好几批参观者，但在行将离开时，他居然没有忘记将小菖蒲收回。别看他身高体壮，别以为会像一般男人那样大大咧咧，画家生活的细微处也是常人所不及的。

艺术反映生活要的是趣味，艺术高于生活求的是概括。画好了，触动读画人的审美神经，跳出来的也许就是一段典型的历史记忆。

热爱生活的阮振亚，崇尚细节，精于布局，更有那种根植于会篆刻、会全形拓的力透纸背的笔力。那可是一门集金石学、考古学、美学三位一体的高层次的艺术非遗门类，是中国拓片技艺发展的顶峰。全形拓从文物中来，它如今也成为了文物。

而阮振亚的发展是把这种全形拓移植到了国画上，让他的梅兰竹菊千变万化地“栽”进了全形拓的器皿：钟鼎、酒器，印章、古砖、瓦当等等，顿时让花卉有了古韵，而钟鼎器物显现了生机，画面水墨交融浑古，拓面光润莹静，这种以今托古的花鸟画，活化了全形拓艺术，也受到了众多书画收藏者的喜爱。

阮振亚尚古，喜收藏，也擅长根据时令画一些反映民俗的国画，而题款常常会有意出言外的戏谑味，也许可称为“冷幽默”。比如画上明明画两只八哥，落款却是“辈分排列位至八，并非手足也称哥”，让人忍禁不俊；再如近日因上海疫情，蔬菜吃紧，他就将一捆开了花的菜心搬上了画面，落款“清炒酱烤皆入味”，试问若是你上菜场，会挑一把开了花的菜心吗？于是意会者自乐；还有今春虎年的前后，生肖属老虎的阮振亚觉得虎画挂在客厅和书房里太凶，就把大大的眼睛，扁扁的体形，眦牙又咧嘴、憨痴又可爱的民俗布老虎搬上了年卡，年前年后一共画了多少只，可能数都数不过来。而最逗趣的一只是他把布老虎画在了瓷盘上，虎眼傻楞楞地盯着一枚锈了铜绿的古钱，其中意趣，任人想象。

现实生活中很多人叫他阮牡丹，美术史论家王伯敏先生也称他的牡丹独具“荷泽风韵”。他的画上过电视，上过众多的报纸和杂志，也出版过不少画册，办过多次展览，画作还进入了专业拍卖场，阮振亚是个地地道道的书画家。而在现实生活里他又是一位身兼多职的社会活动家。现为民革中央画院理事、浙江现代画院副院长、浙江大学书画社理事，杭州钱塘书画研究社副社长兼秘书长等等，不管社会工作有多忙，每日一画，必不可少，微信群里每日一挂，365天一天也不缺位，这种超乎常人的勤勉不得不让人佩服。

作者简介：汪逸芳，中国作家协会会员，出版人。

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