宅家一起看看陆俨少艺术院的线上云展览

今天，小编带大家走进陆俨少艺术院的线上云展览，一起在防疫特殊时期，欣赏优秀文化艺术作品。

中国画的幅式是多种多样的。普通的有立幅和长条立幅，也有横的册页，或直的册页，也有横度较长的横披……同样情形，册页也要每张笔法多变，各具面目，引人入胜。

这是陆俨少在《山水画刍议》中“七十八·中国画幅式”一文中所论，其中非常简要地点明了册页这一幅式的特点，“每张笔法多变，各具面目，引人入胜”，这也是册页创作过程中的重点与难点所在。册页的形式在古今绘画作品中是很常见的，从宋人小品到明清册页，都有很多经典作品流传下来。同样，陆俨少作为册页创作的高手，也有很多册页类型的作品广为流传。其中，最为人所熟知的当属《杜甫诗意百开册》，作品中对于诗意所感、画境塑造、构图经营、笔墨多变的处理与表达，甚至达到了一种前无古人 的“诗与画”之表现，也是陆俨少先生最为经典的作品。此外，除了诗意画主题，陆老还有很多其它题材的册页作品，如师古题材、写生题材、创新题材等。于此，我们特将陆老作品中具有代表性的小品册页形式的作品，与陆老画论与作品题跋中关于“册页创作”的语句相结合，梳理编排，整理出“以古为师”“造化自然”“诗境画意”“爱新就新”四个单元，以线上云展的形式展示给大家。

陆俨少 《拟古册》 33.5×22cmx6 约20世纪30年代

款识：倪懒瓒东冈草堂图 董玄宰有临本 余曾见之

仿佛写此 俨少

款识：碧溪摇艇阔 朱果烂枝繁 用文待诏笔写杜少陵句

款识：乱云堆里结茅庐 已共红尘迹渐疏 莫问野人生计事

窗前流水枕前书 仿王山樵遂书唐人绝句一首

款识：六如居士灵秀之笔

款识：楚江清晓 学董玄宰墨意 觉一片精光 湛然纸面 俨少

“以古为师”系列作品，主要是陆老早中年所作，如画于20世纪30年代的《拟古册》，时年20多岁的陆俨少在画面的表现上已经开始表现出有别于他的师辈冯超然和王同愈所沿袭的明清山水画的一些风格特点，这主要源于其在1937年前往南京的第二届全国美展上，看到了故宫博物院所藏的宋元经典，此后还有故宫博物院在去英国展览之前在上海的预展，这两次观展对陆俨少的影响，他在晚年的《自叙》中曾用“贫儿曝富”来形容，可见影响之大。两次观展使他近距离看到了宋元明清的历代精品，“先大体看一遍，然后择其优者一百幅左右，细心揣摩，看它总的神气，再看它如何布局，如何运笔，如何渲染，默记在心 。”作为一个看画、读画的高手，陆俨少最终将与古人所学一一化为自己的笔下，《拟古册》就是在这样的影响下所创作的。册页中分别为拟倪云林、王叔明、唐六如、文衡山、董香光诸大家的笔意风格所作。其中笔意虽显稚拙，但已呈现出直取古人的法度气象。

陆俨少 《极妙参神册》29×32cmx8 1944年

款识：三十三年甲申六月盛暑 万安草堂北窗下写 俨少

款识：俨少

款识：独行潭底影 数息树边身 贾阆仙句 俨少

款识：到面南风日日晴 卷帘江槛对虚明 百年气象波澜阔

万里关山梦未成 共和卅三年甲申七月写并诗

万安居士陆俨少 暑气将销 秋风欲振 七年之旅 东路何时

款识：拄杖看泉图 俨少

款识：晴云飒沓向天关 应有仙灵共往还 赤凤白凰招手下

乘风直过赵公山 自青城上清宫望赵公山色

岚翠千层 白云往来 驶风飘忽 意其仙灵之会也

遂写图赋诗以记 俨少

款识：戏写玉溪生君问归期未有期诗意

于重庆大江南岸寓居 俨少

款识：共和三十二年来重庆 七更寒暑 长夏多暇 点染笔墨

遂得十有二帧 杂采诸家 或自心造 要当绝去

匠习 与古无谆 藏诸箧笥 以自览观 俨少并记 甲申卅六岁

这一特点在1944年所作的《极妙参神册》中得到了进一步的体现。虽然画中题跋没有题写师法某家某派，而以诗意为主，但还是可以从中清晰看到所受元明诸家笔意的影响。正如其中一帧自题“杂采诸家，或自心造，要当绝去匠习，与古无谆。”但这种面貌已不如之前的临仿哪家哪派技法那样的明显，甚至在一幅画面中交互运用各家技法而无突兀之感，说明陆俨少对古人的理解和掌握运用在不断加深，在构图的处理上经过了巴山蜀水的滋养也摆脱了之前的程式化，多了几分灵动之感。

陆俨少 《古意山水册》 28×35cmx8 1958年

款识：怅恨独策还 崎岖历榛曲 涧水清且浅 可以濯吾足

漉我新熟酒 只鸡招近属 日入 室中闇 荆薪代明烛

欢来苦夕短 已复至天旭 漫书陶诗 俨少

款识：惊帆瞥过如飞鸟 回首风烟空断肠 俨少

款识：俨少戏作

款识：俨少

款识：春潮带雨晚来急 野渡无人舟自横 写韦苏州句

荒凉寂寞 仿佛涧边幽草深树黄鹂也 俨少

《古意山水册》两册，分别创作于1958年与20世纪60年代，体现了五六十年代陆氏山水画 “缜密娟秀，灵气外漏” 的典型特点。这一时期陆俨少“古意”题材的作品在他当时创作总量中比例并不高，五六十年代更多的是侧重于“写生”与“诗意画”的创作，“古意”更多的是在师古的过程中解决他在写生或个人探索中面临的问题，通过这一手段提高绘画的全面性，如笔墨与塑造，构图与意境等等，所谓“温故而知新”。

陆俨少 《古意山水册》23×32cmx5 20世纪60年代

款识：泊雁鸣深渚 收霞落晚川 析随风敛阵 楼映月低弦 俨少

款识：此苍茫弥漫之景 于梦中得之 因记 俨少

款识：蕉竹之阴 二士谭心

款识：夜织图 俨少

款识：雨过横塘水满堤 乱山高下路东西 一番桃李花开尽

惟有青青草色齐 书宋人句 俨少

编辑：柴柴