青年文学之星丨杨蓓蓓

见字如面

文丨 杨蓓蓓

每一个字里面，都藏着一个故事。

这是一个与灵魂息息相关的故事，故事的主人公是手书的作者。一撇一捺，连带着惊心动魄的气韵，从笔端倾注到纸上，跃然而出的小秘密，或温暖，或寒凉。我喜欢欣赏这些从字里行间倾散开来的古风韵事，由来已久。

从执笔，到写字，一个人的呼吸吐纳全部灌输到笔下，形形色色的字迹应运而生，娇颜丑态，形形色色，各有千秋，唯一不变的是个人专属的独白。

下笔的轻重，棱角的隐现，笔触间的凌乱与否，主人翁性格里几分刚毅，几分圆滑，桀骜不驯的恣意，潇洒不羁的洒脱，墨守成规的迂腐，世故圆滑的狡黠，或俗或雅，再深藏不露的小心机，运笔间也总是一目了然。

了解一个人，看看他写的字，多半就了然于胸了。

对于写得一手好字的人，打心眼里存着几分好感和敬畏。妙笔生花的境界，既自成一派，又无法比拟，绝对的个人专属。我由衷地贪恋这样的专属符号。自认为字儿也写的不差，虽没有那么出类拔萃的惊艳，但也绝对拿得出手。

对于女子而言，我的字儿最大的特点就是笔法硬朗，平直方正总是会用尽全力，习惯了比划中的短横长竖，撇捺分明，一甩到底。这样的字除了娟秀外更具几分男儿气般的刚毅和棱角，我喜欢这样的姿态，亦如我并不否认性格里与生俱来的尖锐部分。

汉字书法之美，那股子起笔、转折、舞动、回落的潇洒劲儿，总是令我无端的心潮澎湃，简直是美得不可方物，美得人神共愤。隶书的扁平、工整、精巧，讲究“蚕头雁尾”“一波三折”的雅韵；或端正平稳，或放纵流动，一静一动间转化，这是行书的魅力所在；楷书形体方正中有股子厚重与铿锵，尤其爱慕行楷的那抹神采，好似是传统典雅的东方美与前卫新潮的西方浪漫碰撞出的火花，灵动飞扬；草书充斥着一种瞩目的野性美，笔势狂放不羁，在狂乱中尽显艺术之美。

这就是中国的书法之美，震古烁今。从尘封千年的史册典藏流淌而出，映射出专属东方的傲然绝色。古籍手扎，碑林石刻，王羲之兰亭序的风靡传奇，点点滴滴，无一不彰显着这一国粹的传世精髓。

有一个书协的朋友，寒，含蓄儒雅之士，对书法和国学颇有研究，经营着自己的文化工作室，取名“拙墨轩”，教授书法，传讲国学，文人雅士，在业界小有名气。经常看到他教习孩子们写字的动态，久了，发现好像大多学的都是隶书，心中疑惑。一次聊天中谈到书法，我直言想跟着他学写字，学楷书。

为什么想学楷书？喜欢那份张弛硬朗的流转，行书也行。他笑言，可以从隶书入门。行、楷，看似简单，其实不然，靠的是内心传神的气息与灌注到笔端的力道，非一日之功能达成。而隶书之雅在于形，尤其是蚕头雁尾的结构美，最适宜初学者临摹研学，且易上手，成效喜乐。解了心中的困惑，对于书法传神凝气的缔造美也有了新的认识。

字如其人。这是中华传统文化赋予国人最根本的思想认知之一，也是国学书法得以弘扬传承的核心。自识字开始，练字就是属于一项基础的必修课，从课堂到家教，延伸到学习、工作、生活、成长的整个始末。文化熏陶，修身养性。

小学时生字本上的汉字必得是一笔一画，一字一格地写出来，格子的天地、留白丝毫都不能马虎，字写的好赖，规范与否，看老师朱笔圈注的多少就可了然。那个时候学校提倡练毛笔字，人手一份的笔墨纸砚，笔是各色毛笔，或大或小，纸是吸水性好的大字本，印制有基础线条，框格底纹。标准的石砚很少，都是便携式的墨盒，添加着自制的海绵，用来吸墨、洗笔，还少不了的就是一副副字帖。临摹拓帖，挥洒开来。

那个时候讲究练一手好字，铅笔字、钢笔字、毛笔字、粉笔字。这是四样基本的看家本领，铅笔字绝对是起步的基本功，铅笔字过关的，钢笔字自然写得漂亮，同样，钢笔字拿得出手的，毛笔字运笔自然不会差。唯独粉笔字是个例外，黑板报、宣传墙、习题板抄更像是一种标榜着学生时代的福利和荣誉，字写的工整漂亮是前提，还得是品学兼优或者学委、科代表之类老师跟前的得意门生。有人羡慕这样的出彩展示机会，而我绝对是其中怨叹“深受其害”的代表。

黑板报、宣传墙单月或者单周的更新频次倒也没有太大压力，无非是写写画画，没事用心琢磨鼓捣一番，还能拿个创优评比的奖项，倒也乐滋。痛苦的是习题板抄，踩着凳子，一板、两板，写了擦，擦了写，周而复始。长期攥粉笔的拇指和中指磨出茧子，右肩那个困倦，再加上充斥飘散的粉笔灰，面对这样“光荣而艰巨”的任务实在是心力交瘁，以致后来很长一段时间里我都对粉笔，甚至教师这个职业产生了很大的排斥。

所幸，粉笔字的“负面压力”并未曾减弱我对写字的热爱。我由衷地热爱笔端在纸上驰骋跳跃的触感，享受手书的美妙过程，小作文、读书笔记、名作摘录，都为我所钟爱。

当时在学生中流行着一项文字游戏：抄歌词。从基础的词曲抄录演变到最后一个个争相媲美的歌词本，流行金曲通过各色笔风，描摹、绘画、精心粘贴时下火热的影视明星贴画，那绝对是比作业还专注费神的创作过程。这游戏在女生中尤为盛行，而那些装帧精美、独具特色的歌词本，更像是一部部手书作品，绝对是引领风潮的骄傲资本。

仿佛配上了那样的创作，词都美了几许。像歌词里盛开的花，鲜亮地闪耀着。

见字如面。书信是最高级的表达，隆重、肃穆、惊艳而又缠绵。鸿雁传书，隔着千山万水，盈盈一纸信笺，低吟着两地的相思与怅惘。

内心的言语，经唇齿说出来，意思反倒薄了、淡了。注入到笔端，款款的满腹爱意，跃然纸上，通透、饱满、仿若透着呼吸的炽热与滚烫，就那么赤裸裸地宣泄开来。带着无懈可击的浪漫与冲击，不由地沉溺其中，缴械投降。

遥寄相思的信笺中，盈盈落款处“见字如面”。那份欲语还休的痴缠，美得令人沉醉。那字儿，必得是带着魔性的，痴男怨女的情愫便幽幽浅浅地从这四字的光影里逶迤而出，什么情啊、爱啊，天涯海角，海枯石烂都抵不过这份动容。想象着那写字的人儿握笔的姿态，脸上的容光……

看《雪花密扇》的时候，只觉得惊艳，李冰冰和全智贤，算是一等一的美人啦，那种女性间的魅惑与痴缠，如泣如诉，挺哀婉隐忍的一段故事。最撩动心魄的是那绽放于扇面上的“女书”，私密隽书的美，阴郁而又性感。一切时光都留在了她们相互传递心意、排遣情思的扇子里。一抹悲凉、决绝的艳。

见字如面的美，隐匿在沈从文写给张兆和的情书里，淡淡的笔墨，“我就这么一面看水一面想你”“我想和你一同坐在船里，从船口望那一点紫色的小山”，那样的字儿，读起来都透着缱绻爱意，纸短情长，堪称世间最美的情书！字是有灵魂的，情到了，也就无关乎美丑，所谓字字关情，大抵如是。

越来越喜欢写字了，真真切切的手书，在珍藏的那些雅致小信笺上，提笔写些妖艳、绝美的词儿，写一些能够唇齿留香溢满怀的雅句美文，写啊写，不停地写。唐诗、宋词、元曲，够美了吧，这还不够，必得心神合一地写出来，感受那份走笔入心的神韵。

索性铺开一摞心仪的宣纸，净手，焚香，缓缓地饱蘸文墨，然后尽情地甩上一笔，任浓墨淡染，纵横氤氲，笔锋回转处自现乾坤。不否认，我由衷地贪恋枯笔盘旋的那份遒劲沧桑感，带着狠绝的力道和精魄，蚀骨的魅。

停纸搁笔，幻想着怎样的蝇头小楷曾经婉转流淌在薛涛笺上，传诉佳话。有多久没有写信啦，寻一列素雅馨香的明信片，书写心事一二，盈盈落款处，又惦记起了谁？

你还好吗？时光不语，见字如面。

杨蓓蓓1988年出生，陕西铜川人，现居杨凌。陕西省作协会员，陕西省青年文学协会会员，出版散文集《花字眉》。作品散见于《延河》《百花》《陕西农村报》等报刊杂志。