高马得戏曲人物画：既是戏，也是画

高马得（1917—2007年），自幼受家庭的熏陶，养成了画画的基因，幼时在天津读书，对民间艺术产生了浓厚的兴趣，东门外的娘娘宫，杨柳青的年画，各色剪纸等，他开始学习漫画。

高马的 林教头风雪山神庙

在举办《国民画报》期间，亲眼目睹叶浅予大师画速写，目识心记，过目不忘，既快捷又准确，既夸张又含蓄，使他认识到，应当在生活里寻找最生动、最丰富的形象和场景，并且带着浓厚的兴趣和真挚的感情去画，懂得速写是基本功。坚持练习，数十年从不间断。

高马的 拾金

抗战胜利后，高马得在《新华日报》美术组工作，那时候全国各地戏剧团都要到南京演出，高马得为给报纸画插图，每日坐在戏院最前面，不停地画速写，眼手得到了极大的锻炼，留下了需要速写佳作，也为后来专门从事戏曲绘画打下了坚实的基础。

高马得 弼马温

1980年，高马得调入江苏国画院工作，从此开始专攻戏曲人物绘画。他画戏以速写，漫画参考依据，不画工笔，力求写意。弄懂戏曲人物故事情节，画出戏曲人物的神气与传神。

高马的 莲灯引路

高马得的戏曲人物画，以漫画的夸张手法与中国画的写意笔墨情趣巧妙地相结合，独具风貌，自成一格。善于捕捉小人的身份与性格，无不画得神态精美。

高马的 寻梦

高马得的戏曲人物画，不是照搬舞台的速写画，而是以戏曲中的角色为中心，按照剧情，自编自导，以夸张的手法，表现心中人物的形象，以轻松，随意的笔墨表达心中的趣味。绘画上充分夸张又能大胆取舍，创造合乎造型的形象，既是戏，也是画。