全球观热点：黄宾虹与他的书画收藏

黄宾虹

(资料图片仅供参考)

黄宾虹的父亲黄定华是徽商，其家境优裕。年少聪颖的黄宾虹除了能轻松得到《二十四孝图》《山海经》等启蒙读物和家藏的殿版《五经》、古代碑帖书画，更因家族的交际广泛，得以广拓艺术视野，看遍名家手笔，在江南这片文化沃土中茁壮成长。

一、游历各地 广拓视野

8岁那年，同治翰林黄崇惺因喜爱少年黄宾虹的聪慧好学，就将自己的著作《劝学赘言》等送给他，使他对安徽潭渡黄氏（潭渡现位于歙县境内，黄氏宗族自唐宋发源于此，历来人才辈出，达官显贵、盐商巨贾不胜枚举）宗族的历史事迹有了一些了解。10岁时，黄宾虹随父杭州游历，在父亲友人的家中看到了王蒙的作品，这对黄宾虹后来的画风形成很大影响。13岁时，黄宾虹回乡应试与当地族人亲近走动，当时很多因太平天国运动而迁往外地的旧家大族也回到故乡，他们将收藏的查士标、渐江、石谿、石涛等大家书画拿出来给黄宾虹欣赏，这也是他初次接触到新安画派，尤爱渐江。

黄宾虹在21岁这年负笈至南京、扬州读书，踵门造访通硕儒、涉猎群籍。凡有疑处，辄在其条目之下加以批语，以互参众说、摘伪匡谬。这可能奠定了他日后编著《美术丛书》所必须的基本功吧!

【明】张瑞图（款） 行草临宋徽宗洗兵马行手卷

24岁，黄宾虹结婚后的第二年，他安排洪夫人返福建洪坑居住，自己复往扬州，经友人介绍谋得两淮盐运使署文书一职，所得薪资正好收购字画。据载，当时正值盐政改革，盐商业务失败，纨绔子弟不事生产，只得变卖家藏度日，而且不分好歹贵贱，任意出售。黄宾虹则趁机收购，达数百件之多。

黄宾虹去扬州拜访亲戚何维键（号芷舠，由湖北官任上辞官退隐到扬州，购买了片石山房并扩建为寄啸山庄，俗称“何园”）。何维键家富收藏，除了明清画作，还拿出黄公望、倪云林、黄鹤山樵等元人名画给远道而来的黄宾虹欣赏。他又把黄宾虹介绍给当地收藏家程尚斋，使黄氏得以亲觌明末清初的石涛、石谿、渐江和邓石如、包世臣等人的作品。

二、艺游南北 收藏相伴

1904年，39岁的黄宾虹受同乡之邀，到芜湖的安徽公学去襄办校务，当时芜湖是东南革命志士的集中地，也是民族民主革命思想交汇之地。黄宾虹与黄节、邓实等人的友情也因办学建立起来。后来黄宾虹与邓实一起编印的《神州国光集》与《美术丛书》，也是他们广泛涉猎金石书画收藏之后的产物。之后的“贞社”也是以他和宣哲为主，集合爱好金石书画收藏、鉴赏的团体。

【元】赵孟頫（款） 行书册页

辛亥革命爆发后，封建世家、名宦巨公纷纷逃入上海租界，也有封疆大吏、官绅富商在上海开设古玩铺，文物收藏流入市场被外国人抢购。王秉恩和吴巽沂（吴仲坰之父）在旧跑马厅，开办名为“和光阁”的古玩铺买卖书画，黄宾虹、吴昌硕、狄平子等都是常客。

袁世凯篡夺革命果实后，南社成员、同盟会会员四散，“国学保存会”改为“神州国光社”，且增设古物流通处，邓实也开始兼营古物买卖业务。随之黄宾虹也开了一家“宙合斋”文物铺。

1935年5月24日余绍宋来沪过访，观黄宾虹所藏，在日记里写道：“滨虹出卅余幅出示，多佳者，惜匆匆展视，不能仔细领略耳。其中最赏者为董文敏、王叔明、仇十洲、汪芝瑞、戴鹰阿、郑慕倩、释石涛、沈石田、唐六如等，宾虹喜藏皖派山水，盖怀念其乡先达之意。”余绍宋时任杭州《东南日报》特种副刊《金石书画》的主编，于是向黄老商借所藏历代名人书画，比如夏昶、董其昌、渐江、石涛等人的作品在该刊发表。

1936年，黄宾虹重回安徽老家，与夫人一起再登黄山，追吊渐江的故墓。此后下半年他就应北平古物陈列所之聘北上，除了审定故宫南迁书画以外，还兼任北平艺术专科学校讲师。

据他自己说，“近伏处燕市，谢绝应酬，惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”所以在此期间，他将积累了三四十年的资料整理、分析、归纳，编成一部《渐江大师事迹佚闻》。在这个过程中他还找到许多石谿与垢道人程邃的资料，所以他闭门整理旧稿，写出了包括《释石谿事迹汇编》和《垢道人佚事》在内的三部画家传记。在日本人侵占北平的大环境下，目击时艰，他着力研究这三位明末清初的画家，有着特殊的意义。

在这段寂寞的岁月里，他把玩金石书卷，将看到的书画题识、题诗、拓本跋尾、古籀考释等随手摘抄下来，据此编写了画史汇传《文徵明》《沈石田传》，先后在神州国光社印行。

【明】沈周 （印） 杂画册页

三、复归江南 以藏会友

寓京十年后，黄宾虹在1948年选择南归。时事不靖，民生痛苦。从当时他与友人的往来信件中可见，当时他的生活称得上捉襟见肘，甚至开始出售所藏书画。在给王聪的信中他写道：“所急食物全缺，甚于北方。交通乏暇，友助亦缺。不得已将于两浙有关文物贬值斥卖，然对故都收入已减。……敝箧尚有徽歙先哲书画数十件，沪上有无兜售之处？闻家乡长王允孝翁欲以贱值取之，谅不到外省人半价，因此保存身边作伴（能销当即抄单寄奉）。”1951年在给张虹的信中他再次写道：“杭沪各省通车已便，巨室旧藏出而易米，时有所见。……附古玉拓本蜡摹一纸。”

夏承焘在《天风阁学词日记》里，记录了黄宾虹自1948年定居杭州直到1955年去世这生命中最后7年的时间里与湖上诸多友人的交往，这些文字资料为我们了解黄宾虹的收藏提供了最翔实的依据。

1948年10月9日，黄宾虹在外西湖艺专画廊展出所藏古今名画40件，并亲临会场讲解。马一浮、金息侯诸儒皆临会欣赏。据标为10月10日写成的文献记录：“有小李将军（李昭道）山水，赵松雪（孟頫）、罗两峰（聘）、朱白民（注：鹭）山水花卉，又有隋大业间一沙门纸画神像，皆极名贵。”这仅仅是黄宾虹收藏的冰山一角。

【明】 丁云鹏（款） 佛像

1949年黄宾虹致信曾香亭、段栻：“敝藏有邹臣虎一册，有笪重光题云原有十二页，中只四页是真迹，余为门客所作。惟此为金山寺僧所藏，系查声山后人留北平者，前十年流入厂肆购得之。恽道生有扇页一个，极精美，前年为张宜之以张恂画卷易去，今尚存数件颇精者。宋元名家真迹，平时最宜多见，能收藏更佳。或临摹既多，心得有说不出之妙，在心领神会中，深者见深，浅者见浅。即后人临古之作，亦当收藏，明其优劣。金石文字有关作画用笔处尤多，故画必当研究金石文字。……但古物极不易遇，而摹仿者亦不必尽弃。东坡言寓意于物而不留意于物可耳。”一年后又述：“敝藏黄山新安先哲画数十家，如明人詹景凤、丁云鹏、程孟阳、李流芳均有一二，惟简笔最可爱。”黄宾虹谓偏爱新安画家李周生，有仿前人简笔之作，因其简笔而能繁，尤为可贵。遂谓：“李周生画，董思翁亟称之，所见多近大痴简笔。余藏其仿元人笔之颇繁者，足以知古人致力之深。”

作为一个画家、收藏家和鉴赏家，黄宾虹无论是在书信里，还是在络绎不绝的访客中，都有着一群信众想与其探讨藏画，甚至亲眼一观。对于这些慕名而来的友人，他从不惮烦，但必先问明欲观赏之流派，然后出示古画。尝说：“来客要看四王一派的画，如果拿董、巨的作品，可能不合对方脾胃，反之也是同一道理。否则来客要怀疑我拿不出珍品来，或者认为是搪塞他们。”黄宾虹收藏的丰富，可想而知了。

四、亲近原迹 遗貌取神

丰富的古书画收藏给了黄宾虹第一手的临摹范本，也给了他一个重要的画学思想“亲原迹而疏画谱”。明中叶之后由于徽商资本的支持，刻书制版业大为发展，像《芥子园画谱》这样的普及类画法指导大行其道，不管孩童还是文人都可以依样画葫芦。

黄宾虹自己从事出版业时已有摄影制版的古今书画图录，但他认为珂罗版画册只能作为布局、位置经营的参考而已，学画者应多于公私收藏亲近原画手迹，教画者应能详述画学源流，方不失画学正轨。所以他在给学生顾飞的信里劝她节衣缩食，购置一二古人真迹。

黄宾虹的书画收藏，除了待客、交换、教学，最主要的目的还是为了求知，便于学习临摹。黄宾虹言：“画有章法而乏笔墨者，可供人摹，如影写仿本，取其位置得当。有笔法者可供人临，得学其用笔。有笔有墨者，只可与人观览，以用墨非临摹可得，必待平日之练习功候而成。”而如何循序渐进地临摹，黄宾虹的观点也与众不同：“先摹元画，以其用笔佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使笔能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”因为他非常明白“临摹并非创作，但亦为创作的必经阶段”。

临摹不能自缚其身，应采取浏览、细读、临写、变化等相互参证的方式进行，这也是为什么黄宾虹大量的临古作品与原作本身的面貌相去甚远，他只是把临摹当成一个学习的过程，过程中汲取古人的精华。特别在已经掌握了笔墨技巧的基础上，提倡“遗貌取神”，得其神似者为上，得其形似者次之。并且他强调兼容并揽：“专摹一家，不可与论画；专好一家，不可与鉴画，此明沈灏语。由博返约，取精用宏，未可以小技忽之。”这也可以看出黄宾虹为何不太收那些名家大家之作，而专注于一些名头小乃至无名画家的东西，他所欣赏的那些前人画派，只是他借鉴的过程，是他艺术的倾向所在，而不是因袭。

黄宾虹一直用学习的态度和趋同审美的眼光在审视这些画，融合自己的情意，选择性地接受。凡是能为我所用的画就是好画，这是他区别与其他藏家的重要特征，他收藏的所有原则都只在说明，他是一个画家。

【清】罗聘、方婉仪（款） 山水虫草合册页（7开）

在他的收藏种类里面，还有一个值得关注的特色就是藏有很多安徽歙籍画家的作品。如最开始提到的，黄宾虹早在30岁之前，就已经有心于收集研究族人和同乡的生平事迹及文字书画。除了前面多次提及的渐江、程邃、石谿、李流芳等比较有名的，他还搜罗了其他一些名不见经传的同乡之作，并认真地考证做跋。比如汪霭、朱璟、谢绍烈、孟程飞、方元焕、鲍楷、戴本孝、洪亮吉、汪家珍、吴麐等。乡贤收藏的书画也是他格外留意的东西，像程兰翘藏清代果郡王款设色花卉册页等。

除此之外，黄宾虹还收藏一些他个人非常喜欢的古代书画，作者都名不见经传，但他都一一在作品后面为他们考证题跋，显示出特别的关注。比如元代画僧本诚的《夏木垂荫图轴》，是黄家族祖嘉庆年间的春谷公所珍藏的。南宋画僧牧溪款墨笔竹鸟图轴，明代的吴宣、施霖、周璕、黄琮、顾源款山水立轴，清代朱傅的侣石山人淡墨山水册页及渠楚南旧藏的张稡恭扇面，清朱屿山水册，吴淞、清程鸣山水册，孙球鸣、陆日为、蒋深等集册。但在上述藏画中，有很大一部分经今人鉴定是伪作，这是黄宾虹收藏中非常有意思的现象。

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