环球热头条丨青花釉里红鱼藻纹盖碗｜莲影清浅·鱼行藻间

鉴赏|青花釉里红鱼藻纹盖碗

【莲影清浅·鱼行藻间】

鱼藻纹

【资料图】

以游鱼和水藻等构成的装饰纹样,

其寓意丰富，纹样生动，鱼纹也有诸多种类,

在元和明初就已运用，嘉靖时期普遍作于青花器上.

此盖碗承传统形制，由碗和盖两件组成，

更趋向于清朝时期流行的盖碗，属两才盖碗之列,

茶碗大口而外撇，，海纳百川，低调内敛,

杯壁近乎竖直，略似压手杯，杯身却更为修长,

自上至下渐收，圈足与整体呼应,

碗盖较杯身更小，以便于喝茶时盖不易滑落,

盖面向上拱起，圆润如丘，盖钮呈喇叭状,

一碗一盖，一大一小，一深一浅，二者相合，成就茶味.

杯身绘青花釉里红鱼藻纹,

有元代青花鱼藻纹的古韵,

青花釉里红，俗称“青花加紫”,

是在青花间，用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法,

属于我国传统釉下彩装饰工艺之一,

因窑温难以控制，故成品率较低;

为求娇妍而沉着的红色釉面,

上釉时需多次叠加，才有了图案凸出的立体触感,

整器青红二色运用得当，颇有古器风韵,

既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色,

又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果,

形成了高雅而又朴实的艺术风格.

整器绘鱼纹六条，分布不一,

杯身三条，各据一方，盖面两条，对称而生,

杯内又有一条，处处透出呼应祥和之气,

胎体轻薄均匀，抚之细腻如脂,

又有青花釉里红独特的凹凸质感,

底色白而不腻，略有乳色;

杯口双青线，杯底、盖钮卷草纹，上有仰莲纹，遥相呼应,

对于鱼的传统崇拜，汇聚于此,

各色交织，线面转圜，曲直有序,

祥瑞之气藏于手中画笔，定格茶器涅槃一瞬.

此杯选用瓷器常见鱼类：鳜鱼、鲤鱼、鲭鱼,

杯身三条各处一侧，鳜鱼嘴巴大开，背鳍锋利,

鲭鱼回首上游，精神抖擞，尾巴有力，有跃跃之气,

鲤鱼向下游去，与鲭鱼相对，构图稳重,

三者首位遥望，神态悠然，嬉于水草之中,

釉色纯净雅致，衬托水藻浮动之态;

浮萍点点，或围鱼而动，或绕花而生,

莲叶水草悠悠飘动，下有水浪流经,

似乎不见水波之色，却处处有水波之感,

鱼游藻动，水流缓缓，莲开叶舒，静默美好,

整体线条流畅匀称，不张扬，不凌乱,

富贵有余、鱼跃龙门、清白廉洁,

……

中国人骨子里的浪漫，正在于此.

杯身内部，亦有作者所思所想,

鳜鱼四周撕束水草环绕，正居于中心,

水草丰茂，浮萍汇聚，鹅卵石铺于水底,

虚实相交，深浅不一，笔触自然,

口沿处卷草花纹，排布规律整洁,

茶汤入杯，冷暖之色相互交融，舒爽温和,

游鱼更显生动，清雅天成，相映成趣.

青色悠然雅致，浓处似墨，淡处如云,

与釉里红莲花、水藻相结合,

便是简单纯粹的器物之美,

连年有余是期盼，富贵有余是目的,

为官清廉是人格，鱼跃龙门是爱子,

一幅图，绘出莲塘鱼生百态,

更多的，是绘不尽的人生之路.

“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间”

鱼跃龙门，吉庆绵长