每日焦点！明代青花瓷器之冠“宣德青花”，都有哪些特征

宣德青花器，以其独特的艺术魅力，从二十世纪三十年代起就备受推崇，闻名中外，至今仍被认为是明代青花瓷器之冠

宣德时期政局稳定，经济发展快，这一时期瓷器烧制技术的进步，与海外贸易的发展也有很大的关系，当时景德镇青花瓷外销骤增，在一定程度上刺激了制瓷技术的改进和提高，景德镇在明代废除了元代的“匠户制”，工匠成为了半自由的手工业者，提高了生产积极性，促进了制瓷业的发展，同时郑和下西洋带回了大量制瓷原料，也为创造精美的青花提供了物质条件。这时期的瓷器珍品，至今在国内外仍享有很高的声誉，星罗棋布于世界各地的博物馆之中。

一九三六年，英国人白兰士敦来到中国，专为英国不列颠博物馆收集永乐、宣德青花器。一九三八年，其出版的《明初官窑考》一书，在国内外文物界引起很大的震动，随后，步其后尘的有英国人布德、德国人布夏德、美国人柯马、法国人魏智等。另外，一些外国公司，洋行，连同传教士在内，都在中国各地贪婪地进行文化掠夺。也因此永乐、宣德青花器大量流落国外，其艺术造诣受到众口赞誉，身价也随之上升百倍，至今在国际市场上仍有很高的经济价值。

(资料图片)

那么，闻名中外的明代青花瓷器之冠，“宣德青花”都有哪些特征呢？

青花松竹梅纹盘

接下来笔者将从以下几个方向为大家一一介绍：

宣德时期所用青花原料大致有下述三种：

“苏泥勃青”料：发色浓艳深沉，有晕散现象。色闪黑蓝或深蓝者，凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑，深深凹陷于胎骨之中

青花锁锦纹瓷板

国产料：发色清淡，蓝色不稳定，时有流散走釉，特别是浅色的青花色料常与釉面混淆，致使纹饰模糊不清。

青花缠枝花纹天球瓶

“苏泥勃青”料与国产料合用：发色明快，浓重与淡雅参差相间。浓者，色泛黑蓝或深蓝；淡者，色灰暗犹如隐身在云雾中；也有浅淡鲜明地色调。这种混合料，以浓重的进口料渲染为主，国产料轻描为辅，收到了突出纹饰层次的效果。

宣德早期青花与永乐青花风格相近，并且全面继承了永乐青花的特色，所以在识别时不应将它们割裂分开，而是应该从承上启下的关系中去认识和判断。

宣德晚期的青花色调，则与上述三种情况完全不同，往往显得特别浓黑，有凝聚斑点；而色调灰暗的，则少结晶斑。

胎釉特征：

胎体，宣德时期，瓷土陶炼更加精细，烧结后更为缜密坚硬。永乐胎体则细润有余而坚硬不足。所以同样大小的器形，宣德器胎体较永乐的重。同时，宣德器胎体也有厚薄之分，大器多厚胎，底为无釉的砂底，处理光滑自然，无旋痕，常有火石红斑

釉面：宣德青花器，釉面多泛青，称作“亮青釉”。有的青花器釉面气泡密集，大小不一，显云雾状，称为“朦釉”，俗称“唾沫釉”。

造型特征：

宣德瓷的造型敦厚凝重，无论大件小品，制作均很精致，即使器型很大也不会觉得钝重笨拙。其品类繁多，琳琅满目，并创制了不少独特之作。

常见有盘(敞口、撇口、折沿、菱花口)，碗(撇口、花口、墩式、鸡心式、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗)，高足杯，瓶(梅瓶、小口微撇，肩部丰满，瓶体肥胖与元代比颈部粗而短，玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方委角瓶、大天球瓶、绶带耳葫芦扁瓶、扁瓶)，罐(壮罐、轴头罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖罐)，鸟食罐(瓜式、竹节式、式)，花盆(海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆)，水仙盆，折沿盆，壶(扁壶、背壶、梨形壶、执壶、茶壶、僧帽壶)，洗(花口洗、卧足洗、菱花式洗)，砚滴、笔管、灯、水盂、盏托、军持、花浇、钵、盒、豆、爵、石榴尊、长方炉、三足筒炉、鱼缸等。盘类最具代表性

青花折枝花纹双耳扁壶

图案纹饰：

宣德时期瓷器的青花纹饰，具有突出的时代特征，不仅画意豪放、生动，笔法酣畅流利，粗细皆有，而且内容题材广泛。

过去认为明代绘翼龙和穿花龙纹的青花器始于正德，现据实物证明，出现的时代可以上溯至洪武、永乐时期或者更早。另外，过去一般以为“宣青”中很少描绘人物，现在却从所见到的器物和有关资料中，发现不少内容丰富的人物场景，若你手上有珍品藏品困于出手，想寻正规平台参与拍卖，有缘者可与笔者沟通壹捌捌贰叁捌、贰柒捌肆捌结合后来成化瓷中大量出现的以人物为主题的纹饰，更加说明宣德时已经为生动多姿的青花瓷故事人物画奠定了基础

此时常用的工艺装饰有：印、刻、划、雕、锥拱、绘画等。常见的图案纹饰种类包括：龙纹、凤纹、缠枝花类、折纸花果类、人物还有一些其他纹饰。

青花海水龙纹钵

款识特征：

宣德青花款识曾有满器身的说法，瓷盘无一例外全部有款，其他根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款，晚期全部有帝王年号款。款分无边框六字一行楷书款和有边框六字一行楷书款两种，主要是以器物足内中心的青花双圈六字楷书款"大明宣德年制"居多，个别用"造"。其次是四字款、横款一般写在口沿及器物肩部。高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字。盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下。

宣德青花款识字体结构布局都很规矩，字与字之间距离适中，模仿晋唐小楷的笔法，笔划粗细适中，笔法遒劲有力，字体清晰。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀"宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群"。当时写篆书款极少，双圈往往有深浅，字体清晰，六字有的大小不一，起落笔处呈尖状，"大"字多撇短，捺长，"德"中"四"与"心"紧靠，中间无一横，"制"字中"衣"的横边不超过"刀"，"衣"字第四划的勾与第五划的撇不相连

宣德官窑青花烧造数量上也是空前的，据《大明会典》记载，宣德八年(1433)，朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大。产品不仅供宫廷日常生活之需，而且也作为商品大量行销海外，以及对国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证。

“好酒莫要贪杯，好物仍需多窥”

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