焦点热议:唐寅人生道路及其艺术风格发展

来源: 腾讯网 ┆ 时间: 2022-09-20 06:54:29

唐寅（1471523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，江苏吴兴（今江苏苏州）人，是明代享有盛名的书画家和文学家，占文黴明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称“吴门四才子”），为“江南四大才子”之首。

(资料图)

唐寅书法学赵孟頫，笔法细腻唯美。，从他留下的书法作品来看，字体都比较娟秀，体现了清新談雅的气质。他的书法变化不多，很少用倚侧取势，很少有放纵之笔，以韵致取胜。其代表作有《落花诗册》和《自书诗卷》，《落花诗册》用笔圆润顺畅，线条自然婉约，让人有一种春日暖阳、优美画境之感，也确实和赵体字有契合，说他得赵子昂真传，实不为过。

▲唐寅《蜀葵图扇面》金笺 16.3×45.8cm 上海博物馆藏

释文：端阳风物最清嘉，猩色戎葵乱着花。

雄黄更扰菖蒲酒，杯里分明一片霞。

书法风格阶段划分

唐寅一生可分为四个阶段，其每个阶段的书法风格都各有特色

第一时期：

30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。

这时期的唐伯虎人生平顺，意气风发。与朋友才情交融，肆意发挥。在这时期，其书法也体现出深厚的唐楷风貌，字体端庄平正，法度严格谨慎。但这时期，其书法传世作品较少，仅能从他绘画题字中管中窥豹，以见其风采。

▲唐寅《落花诗册》局部

第二时期：

30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，是他人生中的第一个低谷。这时期书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。

这些特点都体现在他36岁时所作的《落花诗册》（作于弘治乙丑1505年）中，是其书法作品的顶峰创作之一。

《落花诗册》书法严谨、平和，是他的代表作品之一，也是后人研究最多的。唐寅在其中年和老年两次书写，两部作品书由心发，虽然看似相近，但神采迥异，分别体现了他两个时期的心境。

唐寅的书法受赵孟頽的影响最深，在赵书的基础上，融合李邕的笔法，《落花诗册》笔墨圆浑谦重，全篇流畅自然，潇洒恣意，挥运纵横，字体大小变化，笔势舒展妍美，体现了书家挥洒自如的表现方式。风格变化、书体变化都能信手拈来，充分体现了唐寅高深的造诣，足以在书法史上占有一席之地。

▲唐寅《枯木寒鸦图扇面》金笺 17×49cm 北京故宫博物院藏

释文：风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。

谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。

第三时期：

37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，结体俊美婉媚婉约、用笔娟秀，以赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法，生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。

这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。

第四时期：

46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，其书法既保留了赵体之秀美又吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。

代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。

▲唐寅《自书诗卷》局部

《自书诗卷》是唐寅的代表作，创作于晚年，也正是他内心平和、无欲无念的写照。

《自书诗卷》共书33行178字，神采昂然、潇洒自如、一气呵成，将赵孟丿頃、米南官、李北海等人的风采结合在一起。起笔、落笔的笔锋差异被交代得细致清楚，唐寅明显运用了楷书运笔，显示了极好的功底。节奏舒缓有致，粗细变化搭配自然，没有矫揉造作，看得出达到了心神合一、不落痕迹的境界。

有的字写得果断迅捷、力道遒劲，有李北海的风骨；有的字写得沉着痛快，得到了米南官的真谛。此卷的书法与诗句行文一样白然天成、不事雕琢，兴致所到之处淋漓酣畅、绵延不绝。如后世赵尔莘题跋所评：“今观此书纵恣处间用米老笔意，气味纯厚，绝无薄弱之弊，当是晚年得意书也。"这种书风也与诗文内容结合得十分完美书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞，唐寅真正做到了率性而为。

我们常说性格决定命运，风格体现性格，唐寅在书法上体现了他一生的经历和纠结。他的性格，从其一生的轨迹来看，与后世杜撰的形象差距甚大。他的生平经历，这里不再赘述，只根据其性格分析书法风格成因。

唐寅一生的不顺与他的个性有关。他其实是个性格内向的人，却因为才情与其他人的追捧，必须做出洒脱不羁的样子；心高气傲，对得朋友不够宽容和真诚。

对文徵明便是典型例子：文徵明同样在诗文书画上有很大成就，经常劝唐寅不要太放纵，唐寅为此几乎与文徵明绝交，后来才重修旧好。对待女性，唐寅也不够情真意切。他的个性，总结起来就是恃才傲物，政治臭觉不敏锐。

盛名之下的唐寅偏偏有如此的性格，这是导致他人生悲剧的重要原因。他的人生转折来自弘治十二年的那场科举，具体史料有很多记载，在此不做详述。唐寅对政治一窍不通，科考舞弊案让他从人生的顶峰跌到了低谷，“宁王之乱”则彻底毁了他的人生，终结了他的仕途生涯。

唐寅晚年觉悟了，虽然生活穷困，时常需要接济，内心也很寂寞，但他创作了许多堪称褙品的诗文书画。

唐寅的书法同其人生一样一直处于纠结和控制当中，两次巨大的仕失败始终影响到他的书法艺术风格。

“不在沉默中爆发，就在沉默中亡"，我们论他的绘画，单就其书法而言，他是隐忍和沉默的，所以才体现出中规中矩的风格。他在彻底失望之前，保持着幻想、压抑、谨慎的控制心境。

和唐寅不同，徐渭虽然经历比唐寅更加悲惨，但表现出对人生的一种蔑视和放纵，所以他才有纵横捭阖、绝才惊艳的书法风格。这就是风格选择的差异，也就造就了如此多姿多彩的书画史。

唐寅书画作品欣赏

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唐寅《墨梅图》轴纸本水墨，95.9×36.1cm 北京故宫博物院藏

此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰。