每日热讯!评委为什么喜欢这样的楷书作品,并把它评为中国好书法特等奖?
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也许有的书法爱好者可能关注到了,在中国好书法大赛上,有一副写得并不规范的楷书作品,获得了此次特等奖,这幅楷书作品写得并不是唐代某人的,不完全是欧阳询的,不是颜真卿的,也不是柳公权的,其实,仔细看,人家写的是北魏的魏碑作品,再仔细观看,它的风格与当代书法名家孙伯翔的还是有点像。这幅楷书作品为什么能获得如此大奖?下面我们具体来看看它有哪些优势。
这次书法大赛的名称是卢中南题写的“中国好书法”,每年举办一次,奖项分了五个:特等奖、一、二、三等奖、优秀奖和入展奖。总的来说,凡是参加这个书法大赛的人,入展比例还是挺高的。我想这个大赛并不是全国那个大赛,但它的举办对书法爱好者还是有一定好处的,可以在大比例中胜出,更可以激发大家学习书法的积极性,因此,举办这样的书法大赛,它的宗旨是为了让大家写好字,是应当赞同的。
这次书法大赛有五个特等奖,而这五个特等奖中,楷书占了3幅,行草书占了2幅,可见它们的宗旨还是很清晰的。上面我们看到的这个楷书作品,是以魏碑形式出现的,有的人觉得,魏碑写不好,容易写成丑书,而这幅作品是不是丑书,可能到了边沿之上了。有些字写得也有点夸张了,如果再夸张一下,就会变成丑书了。而我觉得,这幅楷书作品虽然并非是丑书,但也有邯郸学步之嫌,并没有真正意义上的自我风格,因为它是特等奖。
此作从整体上看,它融合了魏碑与欧体的小楷书法风格,看上去并不完全是魏碑,也不完全是唐人小楷,把它们二者能融合在一起,也的确可以看出作者的才情和功力。它有这么几个特点:
一是用笔上的二者通融。本来魏碑有魏碑的写法,它的切笔很多,但这幅作品中,既有魏碑的用笔,也有唐人的用笔,并且实现了通融。
二是墨色上的轻重变化,这一点如果熟悉孙伯翔书法风格的人,一看就知道,他们是相通或借鉴的,让笔墨发生轻重与虚实上的变化。
三是字形上的丰富性。有人觉得,这幅字写得有点生硬了,这是一个总体看法,但试想一下,如果把魏碑和欧体小楷融合在一起写,生硬感也是自然的事情了。这幅作品中的字形变化还是较为丰富的,有魏碑、有晋人、也有欧体小楷,最后组成了自己风格的楷书作品。并且在诸多变化上也有丰富性,如:字的大小、疏密、轻重、正侧等,都让作品有了趣味性,通过这些笔画的长短、粗细,打破了魏碑的呆滞,增强了作品的灵动感。
四是风格上在平静中找险峻,在险峻中求平稳。对于楷书书法来说,当代书法的认知就是最忌讳过于平淡,而是要在平淡中寻求奇变。这幅作品就是在平静中追求险峻,在奇变中让其复归平淡。从这个意义上来说,这幅作品最大的亮点就在于此。可以看到,其中的“风”、“急”等字,就是制造险峻感的字眼。
许多人都知道,欧体楷书的最大特点在于它的险峻,而这幅楷书作品,也就突出了欧体小楷的这一特点,并且用魏碑的笔法,让其更为突出。同时,它也在尽力实现平淡之感,让大多数字保持沉寂,与字眼中的字交替出现,风格也就会达到一致性了。