陀螺的疯狂大脑之五《皮克曼的模特》-独家

吉尔莫的气质基石来自于四位作家，玛丽·雪莱、爱·伦坡、亚瑟·玛臣和拉夫克拉夫特（H.P.Lovecraft，昵称爱手艺）

超自然，惊悚、暗黑，克苏鲁。

八个故事中有两个是改编自爱手艺的短篇作品，但两篇改动都非常大。这两个故事原著我读的版本是时代华文出版的《死灵之书》

(资料图)

接着聊第五个故事《皮克曼的模特》

第五个故事《皮克曼的模特》改编自H.P洛夫克拉夫特短篇小说。

原著小说写于1927年，采用的是第一人称的口述，直接讲述“我”为何和皮克曼决裂的原因，在故事的结尾也给皮克曼的身份下了结论。

影片的改编简单来说，相当于为爱手艺的这篇短篇加了个前传和后传，扩充了男主和皮克曼之前和之后的故事。

1909年，阿卡姆市，在艺术上崭露头角的年轻男主偶然在画室结实了皮克曼，很快他就被他作画的内容所吸引。皮克曼的画作扭曲，阴暗，丑陋，痛苦，充满恐惧，十分具有冲击力。

这种诡奇的气质吸引了男主，男主开始点点接近皮克曼，发现皮克曼喜欢在墓地作画。

接触下来之后，男主开始为自己的才华比不上皮克曼而沮丧。随着更深入的了解，皮克曼带男主参观了他的住所和他的其他画作。他也了解了皮克曼的过去，皮克曼说他的祖母是货真价实的女巫，男主大受震惊，之后分辨不出现实和幻觉，差点毁了他的生活。

因为恐惧，男主断绝了皮克曼的关系。

时光荏苒，许多年过去，男主成为了艺术圈的知名人士，他对艺术有其独特的眼光和权威见解。

平静的生活被一副画作打破，没错，作画的创作者就是皮克曼。男主开始被噩梦骚扰，梦中他参加女巫的集会，集会上菜品的视觉冲击力很强。怎么说呢，秀色可餐？（并不……）

皮克曼出现了，并且要举办自己的画展，男主极力反对，其他人觉得他是出于嫉妒才会阻止画展。只有男主自己知道那些躲在黑暗的东西是什么。

皮克曼擅自来访，晚餐上皮克曼关于超自然的言论引起了男主妻子的兴趣，她说她曾经也出于好玩参加过降灵会，当时她感到自己像瞎了一样。当晚，恶梦再次袭来，儿子的怪异举动也让男主决定采取行动。

他去找皮克曼谈判，皮克曼带他去了他隐秘的房间。男主收到前所未有的刺激，烧掉了那些作品，杀掉了皮克曼。

临死前，皮克曼说——画你所见，画你熟悉的，这些画都是真的，它们就是我的家族画像。

原著中男主没有杀死皮克曼，但皮克曼的身份和剧中一致，都和异物有所联系。

原著中阐述了原因——

有些来自黑暗的异物会偷偷换掉人类的孩子，把自己的幼仔交予人类抚养，而异物们则哺育人类的孩子。这部分剧中并未体现。

但如果知道了背景，最后从井中爬出的怪物发出的嘶吼，更像是悲鸣。

如果了解这一点，关于之后男主的妻子和孩子为何遇难似乎也有理有据了，为了复仇。（但祸不及妻儿啊）

改编很不错，原本爱手艺的短篇更OG，原汁原味的超自然故事，完美表达了爱手艺对超自然恐怖的理论。故事性并非很强，重点是那种神秘的超自然恐惧元素。

改编之后加入了更多解读的空间——主观性和权威性。

当男主拒绝观看皮克曼的作品时，皮克曼表现的像个孩子，他不断抛出他的所有筹码，乞求男主去看他的作品。

我看到了一个孤独的、不被理解的创作者。

他眼中的世界和他人不同，没人懂他，他没有同类。

这种改变似乎是吉尔莫内心的私货，因为他自己的艺术之路早期也被很多人质疑过于黑暗，一辈子都不会被拍成电影。（被否定似乎是大多数创作者共同经历吧……）

但他坚持自己的风格，但他也承认那些人的确对他的作品能否拍成电影有决定权。他只有等待遇到对的人。

他在自己的书中表达过，他从不避讳描述，表达和触及黑暗残忍的故事。他认为这是生活的另一面，不该被隐藏，被粉饰。

只有了解了生活的全部两面，才能选择如何生活。

不是有那么句话嘛——世上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相后依然热爱生活。罗曼·罗兰先生如是说。

当男主决定烧毁皮克曼的画作时，并警告他，这些东西在侵蚀他的心灵。他无助的站在原地，无辜地问——这不就是艺术吗？

这部分很有趣，是谁赋予了诠释艺术的权利呢？谁给了男主权利去定义他者创作的作品是否是艺术呢？

我曾经读过一篇文章，主要讲的是，是谁选择了儿童可以读什么而不可以读什么。这种权利是否是一种傲慢？是否是一种控制的变体？

这就是我从这个故事中体会到的两个思考。

不被理解的孤独感和主观决定其是否具有价值的傲慢。

嗯，之所以称之为是思考，就是因为穷奇所有智慧可能无法找到一个辨准的答案。所有答案都会随着语境和当下条件而改变。

如果是适时而动呢，可能又会被说没有立场，没有态度。当然，这又是另外一回事了。