王新平《三宝传奇 盛世之歌》之十一：青花瓷，开辟彩瓷新纪元

青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。

(资料图片仅供参考)

原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。明宣德时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。

王新平先生在《三宝传奇 盛世之歌》中，写道：在陶瓷艺术的历史长河中/任何装饰都未像青花瓷那样/影响巨大而流传久远……下面就让我们走进《三宝传奇 盛世之歌》一书，去领略青花瓷的魅力。

陶瓷之美·写意之韵——青花瓷，开辟彩瓷新纪元

王新平

陶瓷上出现最多的是国画与书法

它们是一个家庭的成员

元明时期的青花纯净朴素

博得了世人的交口称赞

在陶瓷艺术的历史长河中

任何装饰都未像青花瓷那样

影响巨大而流传久远

王新平海南写生作品 洞天福地

青花瓷是一种釉下彩瓷 素雅清幽

色彩单用蓝白相间

注重线勾 讲究留白

虚实结合 笔断意连

造型上强调高大稳重

纹饰上采用上花绘满

无论是描绘云水走兽

还是单勾串枝花线

纹饰繁密却错落有致

覆盖了器物表面却无拥塞之感

苏麻离青是元青花的单纯青料

铁高锰少来自地北天南

用它描绘的青花活泼秀美

用它焙烧的釉色浸润浓艳

它掀开了瓷绘新的一页

开辟了彩瓷新的纪元

王新平海南写生作品 东坡书院

历史上的青花在唐宋已经面世

在唐三彩的蓝彩映照下出现

如同摇篮中啼哭的婴儿

青料发色浓艳 通体带有结晶斑

蒙古族素有尊天赏白的情结

蓝白两色是他们天地精神的体现

元青花画风豪放 纹饰繁密

富丽雄浑 大方自然

异族文化的参与其中

创造出的青花之美令人惊叹

元代的地域宽广辽阔

大小瓷场如同璀璨的群星

在浩渺的艺术天空中镶嵌

官方在景德镇设立了浮梁瓷局

对当地瓷业的发展意义非凡

青花瓷釉里红和青花釉里红

让单色的瓷釉成为往日之恋

瓷器的绘画装饰渐成主流

多少年来的素瓷已难忍其俭

从略施粉黛到盛装浓颜

陶瓷艺术从此步入了五彩斑斓

王新平海南写生作品 美丽家园

明代青花瓷成为时代的宠儿

特别是永宣两朝三十余年

烧造的青花瓷堪称稀世珍品

苍翠浑厚的发色线清韵闪

料色与釉骨渗透交融

线条有散晕和深色晕点

晕点的分布聚散不一

笔线的轻重浑化自然

青花是采用画笔的涂染和线描

用笔拓出画面上表现的深浅

它描绘纹饰的清雅之韵

滋润着茫茫大地

它烧造青花的蓝白之光

映照着昊昊苍天

斗彩是由青花瓷衍生而来

绽放在成化年间

在釉下彩的区间涂彩复烧

奇妙的釉上釉下的色彩之花

会在不同的空间维度中映现

万历青花五彩的流行

将斗彩疏朗的风格改变

图案花纹以满密为盛

以红色为主的釉色炽热浓艳

内容多以龙凤呈祥为题

处处彰显皇权的尊贵和威严

王新平海南写生作品 黎王殿

青花瓷的底款值得一提

少有刻印 书写者多见

永乐少 宣德多 成化肥

弘治秀 正德恭 嘉靖杂

不同的皇帝有着不同的喜好

不同的朝代影响不同的民间

王新平海南写生作品 幸福门

看到青花瓷

可以想象在古色古香的江南小镇

女子穿着的花布衣白中有蓝

静静地坐在老式木桌旁

温润如玉 美色内敛

温情脉脉地看着每一个路过的人

茶几上摆的是青花瓷的龙盘

身边的瓷瓶插着张开的荷花

江南女子犹如青花瓷般清新恬淡

王新平海南写生作品 道中即景

青白瓷的白色不是单纯的白

而是白里泛青 有似玉的质感

青花瓷的青色不是纯正的青

是钴的化合在白瓷上显出的蓝

它浓淡相宜 层次丰富

恰似中国画的笔致浸染

用毛笔把图像画在胚体之上

烧成后的瓷面会在洁面光润中

透出恬静的青白相映 苍翠幽远

王新平海南写生作品 远望初保村

青花瓷在清代仍是常盛不衰

康熙青花色调青翠艳丽 豪风不减

胎釉精细 古雅幽靓

纹饰优美而发色鲜艳

那浓淡的笔韵可分五色

含蓄生动 如水墨一般

大至青花万寿瓶

小到玲珑透雕杯

制作规整 造型严谨

很少出现歪塌和夹扁

薄胎器物不见胎骨

指纹在胎里若隐若现

多数底足都制成光滑滚圆的泥鳅背

在瓶罐尊壶台痕底的外围旋进一圈

严细的处理是清代前朝的微处之精

精到的创意是康熙青花的细部之见

王新平海南写生作品 树抱石

五彩瓷器在康熙时最为娇艳

胎骨轻薄 釉色洁白莹亮

画工细腻 色彩柔和 流畅在线

五彩在明代嘉靖 万历已见兴盛

色彩艳丽多姿 笔法洒脱自然

当时的五彩并非纯粹的釉上彩瓷

蓝色是釉下青花的积淀

康熙时烧制出真正的釉上五彩

青花被匠师用釉上蓝彩更换

聪明的匠师还把黑色运用于五彩之中

使黑色首次在人物的发髻上出现

低温釉上彩和粉彩出现在康熙末年

是五彩的进一步升华发展

工笔画的表现技法被充分运用

墨线起稿在面瓷上构出图案

填一层玻璃白作熔剂白彩

施于彩料并进行渲染

经过低温烧成的粉彩瓷面

细腻工整 有凸凹的浮雕感

王新平海南写生作品 万宁山钦湾

雍正粉彩的花卉虫鸟无比精细

栩栩如生 生动自然

质地之洁白如雪

薄如卯亮幕光灿

蝶有茸毛 颈项竖起

花有露光 艳丽细纤

每一种娇艳的颜色都是秀丽雅致

每一个丰富的层次都是粉润柔软

它改变了单线平涂的生硬色调

光泽透亮比五彩更为神奇娇艳

乾隆时又出现了色地粉彩

粉彩又一次被推向热潮的浪尖

繁缛华丽带来了万紫千红

绽放在大江南北

飘落到海内天边

王新平海南写生作品 万宁乌场码头

热衷航海的葡萄牙人发现了好望角

最早开辟了进入印度洋的航线

正是青花和粉彩魅力的引诱

广州澳门成为他们梦想的港湾

贩运瓷器获取了巨大利润

世界的脸谱中有了中国瓷的容颜

康乾年间的瓷器运到欧洲

意大利和法国的软瓷也随之出现

从单纯输入到喜好定购

从模仿自制到自身科研

中国瓷的青花粉彩之风

掀起了五洲四洋狂热的波澜

《三宝传奇 盛世之歌》作者简介：

王新平海南仙安石林写生

王新平，山东淄博人，中国诗歌学会会员、中国散文学会会员，中央美术学院唐勇力工作室访问学者，中国人民大学画院孙其峰花鸟工作室、王乘山水工作室画家，国家一级美术师，山东省美术家协会会员，山东理工大学美术学院、山东聊城大学美术学院客座教授，中国美协培训中心特聘画师。

著有长篇散文《中华之光 淄博三宝》、抒情散文诗《三宝传奇 盛世之歌》和抒情叙事诗《诗咏华夏》，三本书均由新华出版社出版发行，分别荣获世界纪录协会颁发的“世界最长的抒情散文”“世界最长的抒情散文诗”“世界最长的汉语史诗”证书，被山东省政协文史馆、清华大学、中国人民大学、同济大学、韩国嘉泉大学等单位收藏。