艺术 | 发现画派的独特创造和卓然超越-最新资讯

提前构思、意在笔先、胸有成竹、心手双畅，一直是文艺和绘画创作的不二法则。然而，零基础、零专业、零拜师的我在2017年5月自学绘画，并独创了发现画派，史无前例地解放了思想，颠倒了顺序；革新了方法，摒弃了技法；自由了身心，自在了心灵；打破了惯例，重塑了格局；挖掘了历史，改写了历史；激发了创新，焕发了精彩；丰富了内涵，开拓了视野；开辟了境界，紧跟了时代。

一、发现画派的做法和理论

1、发现画派的做法。就是粗心大艺，去除了构思，对画什么和怎么画都一概不管、不想、不看。只管用纸或布蘸上色、墨在纸上乱涂戏抹，胡乱摔打，然后再把纸挂起来，上下左右地看，发现有什么、像什么，就是什么，一切源于自然，归于自然。这种画有的是乱中出奇，自然天成；有的只需在自然的基础上，加几个点睛之笔即可。这种方法改写、重构和颠覆了所有传统的绘画方式。

(资料图片)

2、发现画派的理论。就是对画什么、怎么画，一概不管、不想、不看，去除一切提前构思，用乱涂戏抹的方法；要的是自然而然、自由自在、自出新意的画面效果；最后得到神工超天工、难求超可求、多看超单看的高超绘画水平的结果。发现画派的这些理论简单、概括地说，就是用“三不”，要“三自”，得“三超”：

发现画派用乱涂戏抹，不管画什么，来去除有意而为，把有意变无意，要的是自然而然。无论画什么，行云流水，自然流畅，自然流淌，才是最高境界。

发现画派用胡乱摔打，不想画什么，来放弃提前构思，把有虑变无虑，要的是自由自在。无论画什么，天真烂漫最难得，大人之所以画不过孩子，就是因为大人脑子里的框框太多，被束缚了，没了孩子的天真自由，自然纯真最难得、最可贵。

发现画派用胡乱淋漓，不看是什么，来舍弃技艺技法，把有法变无法，要的是自出新意。无论画什么，都要有别于人，都要出新意，都要随时代，这些高标准，严要求又怎能少了酣畅淋漓、淋漓尽致呢？不自由是淋漓不了的，淋漓尽致不但好，还能大出新意，没有新意、新貌、新样何谈艺术？

理论既来源于实践，又能指导实践，理论既要简洁，又要管用；既要让人一听就懂，还应让人一学就会。然而现实却并非如此，名家大师们的理论让人领悟起来也千差万别。如近代号称南黄北齐的黄宾虹与齐白石的理论就差异很大，齐白石的妙在似与不似之间，就让人好理解；而以黑、密、厚、重来独创和实现内美的黄宾虹，就没几个人讲明白、说清楚和能学会；又如就连齐白石都甘愿门下当走狗的大家吴昌硕说：“我（苦铁）画气不画形”，听起来，也是让人一头雾水；而同样是近代的大家潘天寿则说的简单明了：“不同才是艺术”。再看发现画派的“三不”“三自”和“三超”的理论不仅简单明了，而且不学都会，是真正的简单直白、道理深刻，不用技巧，趣在法外，简约不简单。

艺术既要源于生活，高于生活，更要源于自然、创造自然，因为自然是生活的源泉。如若冥思苦想、采风写生、消化吸收、模仿借鉴、主题立意、提炼概括、置陈布势、立意构图、技法运用、灵感闪现、心手相应、笔到意到、思想表达、想到做到……绞尽脑汁，最后能力不够、实力不济、技不达意、思不到位、想象欠佳、心手不一，都是优秀艺术和绘画创作的困难和阻碍，废纸三千就是这些苦恼不断和困惑难解的验证。

坚持问题导向，破除创作烦恼，发现画派才思敏捷，换位思考；跨界比较，历史寻真，中外览胜；去粗取精，去伪存真；另类思考，打破常规；大义取舍，大胆突破；大道至简，化繁为简，突出重点；对画什么和怎么画，都以不管、不想、不看“三不”的理论为抓手，去除一切提前构思，用乱涂戏抹，要的是自然而然、自由自在、自出新意“三自”的创新逻辑和创新过程，最后得到神工超天工、难求超可求、多看超单看“三超”的高超艺术结果。用“三不”，要“三自”，得“三超”，发现画派靠乱涂戏抹开宗立派，独树一帜。

发现画派的做法和理论说了一堆，好像都是胡说八道、胡乱游戏、胡乱玩耍、胡乱涂抹，异想天开。别以为这是信口开河，上述做法和想法也是大有出处、大有讲究、大胆融合和大有创造的。

中国古人说：“要游于艺；要无意佳乃佳。”齐白石讲：“妙在似与不似之间。”潘天寿说：“不同才是艺术”。罗丹说：“生活中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”毕加索说：“绘画的技巧越少，艺术成分越高。”我说：“无意才能自然，自然者最佳。师法自然不如创造自然，因为自然能创造无限的丰富多彩和精致精彩。”发现画派虽然改变了传统，颠倒了顺序，去除了提前构思，但这种绘画的思想和方法，却恰恰又更是源于传统，并融合兼容了中外的艺术理论和理念。

综上所述，发现画派是对中外智慧与文化进行总结归纳、交叉比较、提炼嫁接、抓取关键、另类思考之后，创建的一种新理论。它不仅继承了古今中外最精良、最高明的优秀传统，而且也是理直气壮、掷地有声，是有文化底气和底蕴的，既是传承、是发展、更是创新。别忘了今天的传统，就是昨天的创新。

二、发现画派的超越和创造

任何事情、任何行业、任何时代，没有理论的指导都是无源之水，是无法行稳致远的。我的座右铭就是靠思想起家，靠理论制胜，靠创新成功。发现画派的理论不仅博采众家之长，而且有了自己的新发展和新创造，从理论和实践的高度都已经完全超越了梵高、毕加索、齐白石、徐悲鸿等等所有的中外名家大师。理由是发现画派用“三不”，要“三自”，得到了神工超天工、难求超可求、多看超单看的“三超”：

1、无意佳乃佳，必然超大家。迄今为止，包括绘画在内的人类所有的文艺创作，无不是需要意在笔先，或提前构思的。毫无疑问，用心手相应的方法，古今中外都产生了众多的名家大师。但恕我直言，对这种胸有成竹、心想事成、有意而为的名家大师们的杰作，中国有句评价最高的话叫巧夺天工。然而对无意和自然的东西，中国还有句更牛的话叫鬼斧神工。

发现画派的绘画方法就是不知道画什么，也不去想画什么，用色或墨在纸上胡乱摔打、乱涂戏抹、随意点染，有什么，像什么，就是什么。这种绘画有的不用人工加一笔，全部出于自然;有的只需人工加几个点睛之笔，靠天然取胜。变有意为无意，这是首次把绘画由直奔主题的有意识，变成了毫无想法的无意识，这是人类在绘画顺序和方法上从未有过的大变革。无意胜有意，神工胜天工，师法自然不如创造自然。大异者，大艺也。

美在于发现，无意佳乃佳，这是两种对美的感悟和认识，生活之美和自然之美，都不是刻意的，心到情到，美就会自然流露，无意才能自然，自然者最佳。人类崇尚自然，是因为大自然的创造力远远超出了人们的想象，艺术上的事先筹划、谋篇布局、卖萌炫技，与发现画派自由自在、乱涂戏抹、乱中出奇、创造神奇的自然之法相比，无不相形见绌，甘拜下风。无意佳乃佳，必然超大家!

2、可遇不可求。中国人把无可替代和无法超越的东西叫可遇不可求，最佳的案例就是王羲之的《兰亭序》和达·芬奇的《蒙娜丽莎》，可见可遇不可求有多高妙。发现画派用乱涂戏抹，用乱中出绝，去追求可遇不可求。这样的东西，不仅件件是孤品，而且还是不可复制和无法模仿的，是出神入化。

与发现画派乱涂戏抹、无拘无束的自由和自然相比，胸有成竹，意在笔先的传统画法，就显得死板、僵化和俗套，最高的水准也就是心想事成而已，很难达到可遇不可求的水平。无论是齐白石的虾、徐悲鸿的马，还是梵高的自画像，无论他们自己画多少幅，尽管画面的构成不同，但无论是虾、是马，还是自画像，不仅相似度都很高，并且可模仿和可复制的难度都不大。

如果说大师们的水平高是胸有成竹，则发现画派就是心无挂碍；如果说大师们画得好是心想事成，则发现画派就是无心插柳；如果说大师们的构思好是意在笔先，则发现画派就是趣在法外。最终的结论就是大师们的可遇又可求,怎比发现画派的可遇不可求？

3、在拓宽视野和丰富内涵上，有了超乎想象的创造。现在文艺创作，有高原缺高峰，就是因为创造性转化和创新性发展还太少。从古至今，无论多有名的画，一幅画只有一个公认的解读方式，而靠乱涂戏抹来作画的发现画派的作品，很多都是可以一画两看、三看，甚至是四看的。也就是一张画上下左右转四个方向，都是一幅完整且内容不同的画面。这样的画，既可以是天人合一的，更可以是纯天然的，可见自然和自由就是能创造极大的丰富和精彩。一举冲破了绘画几千年来“一画一看”的传统，开辟了人类绘画的新境界，创造和挖掘了艺术作品的全新大视野，极大地丰富了艺术。

由师法自然，到创造自然；由迁想妙得，到自然而然；由踏破铁鞋无觅处，到得来全不费功夫……发现画派无不是创新创造，无不是随意旷达，自由自在，丰富多彩。这是自然和自由的创造，是自然和自由的精彩绽放，这是靠思想起家，靠理论制胜，靠创新成功的必然结果。

发现画派的理论体系是，通过用“三不”，要“三自”，最后得“三超”的结果。“三不”是理论方法，“三自”是画面的样貌，“三超”是绘画水平。从理论到实践，发现画派有了超乎想象的创造，是人类在绘画史上的新攀登和新跨越，是中国人对艺术的新贡献。

三、毫无疑问的结论

发现画派有了乱涂戏抹这种简单、随意、自由的新方法；有了高级、管用、实用、好用“三不”“三自”和“三超”的理论体系，以及超越所有前人的创新结果，就要从中得出一系列的正确和肯定的结论：

1、发现才能超越。人的正确思想不是从天上掉下来的，都是源于生活实践和研究发现。发现是进步之源，只有发现才能开通，只有发现才能创造，只有发现才能超越。没有发现和不能发现，不是无知、无能，就是墨守成规、盲目崇拜和亦步亦趋，改进、发展和提高一切都无从谈起。唯有发现和创新才是硬道理，没有发现，怎知好坏，发现画派永不过时。

2、发现全靠修养。发现画派是用乱涂戏抹来作画，然后再从这些自由、自然和无意涂抹的色块、块面和点线中，去上下左右地审视和发现。看似简单，但这是需要眼界智慧，文化修养与广博学识的。发现画派从表面上看，是一种随意的玩，却又是完全遵循和践行了中国古人无意佳乃佳的至理名言。这真是理论简单明了，但道理却又精准深厚，不仅完全符合艺术规律，也是世界级的审美品质。它既是新高度，又是新创造，更是焕然一新的新精彩，必定是艺术的新高峰。

3、发现创造丰富。发现画派的绘画作品极具当代性，现代感；中西融合，豪放大气；意象万千，神采飞扬；色彩浓烈，构造独特；无拘无束，题材广泛；意趣盎然，精妙自然；自然天成，出神入化；风格独特，个性鲜明；靠自由、自然和发现闯出了一片新天地。如果说名家大师们的作品是形神兼备，那么与名家大师们相比，发现画派的作品就是神超形越了，这是自然和自由的卓越。

4、发现理大天大。发现画派的理论融古今、铸中外，思想非凡，富于想象，精于转换，敏于跨越。鬼斧神工远超巧夺天工；可遇不可求，远超可遇又可求；一画多看远超一画一看，这是发现画派说超越和创新成功的根据和理由。从以不管、不想、不看的“三不”入手，要的是自然而然、自由自在、自出新意的“三自”，得到的是神工超天工、难求超可求、多看超单看的“三超”。发现画派“三不”的理论和方法简单、扎实、高明；所要“三自”过程的逻辑清晰、可靠合理；最后实现“三超”的结果，更是无可辩驳、毋庸置疑。只有理论科学，世界化和时代化，才能天地广阔，大有作为。

5、发现才能自信。我以为无论干什么，只有自知，才能自信，只有自信才能自由。所谓自知就是，你要对所从事和感兴趣的行业，古今中外、从始至今最高和最好的水平是什么？好在哪？为什么好？最大的特色和优点是什么？都要了如指掌，了然于心。这样你才能清楚地知道自己的水平和作品是否超越了前人和古人。超越了多少，为什么超越？知道超越前人的道理在哪，那么你就自信了，只有有了自信，那你才能有自由。有了自由，那你自然就会更精彩、更畅快，才能真正享受艺术、感悟艺术、快乐艺术和创造艺术。

6、发现才能开放。评价艺术，特别是评价绘画的好坏，有多种标准和说法，但我认为中国人“神采为上，形神兼备”的论断，是最具概括性，定性最准，标准最高，要求最好，是最言简意赅的结论。艺术的最高境界就是自然和自由，艺术本身就是要讲究多样、多变和多种形式。自然和自由就要求博大、宽广和融合。但是在绘画领域，从古至今、无论中外都要把绘画分成很多门类。尤其是中国画，按内容分为花鸟画、人物画、山水画等，按技法分为大写意、小写意、写实、工笔等。

其实，在我看来，这样越细分束缚越多，带的枷锁也越多。艺术应该只讲好坏，不应分画种和门类，也不应分中外、新旧和有名无名，否则只能让人自我封闭、自我束缚、自捆手脚，画地为牢。发现画派就打破了各种限制，没有任何条条框框，全靠乱涂戏抹，老天赐什么就是什么，天然是什么就是什么。因此，大大开辟了绘画的新视野，创造了绘画的新境界。作品无拘无束，题材广泛，人物山水、花鸟鱼虫等一切大自然的东西都囊括其中，有宇宙之浩瀚，乾坤之灵气，自然之万象。打破了绘画的各种束缚，开放包容、海纳百川、作品的内容和形式都焕然一新，更加多姿多彩。

7、发现才能创造。大自然的丰富多彩，精致精美，完全超越出了人类的想象。可见自然之神奇，靠自由、自然取胜的发现画派也同样是精彩绝伦，发现画派一举冲破了绘画几千年来一画一看的旧俗，开辟了人类绘画的新境界，这是毫无疑问的鬼斧神工的伟大之作；同时，它又创造了无限可能，超出了人们的想象，就像宇宙万物一样，有非常丰富的物质和精神世界。因此，发现画派极大地丰富了艺术，创造和挖掘了艺术作品的全新大视野。发现画派的追求就是达到世界最好，攀登世界级的艺术高峰。

高峰不是让人崇拜、膜拜、跪拜的，高峰是标杆、是标尺、是高度，是让人超越和跨越的。不敢超、不敢跨，时代、社会和人类还怎么能进步，还怎么能前进？超越和跨越应该是常态，每一代人，都应该有每一代人的责任和担当。敢于创新、敢于超越才是正道，守正创新义不容辞才是正轨。

总的来说，思想是基础，理论是核心，实践出真知。正像一首歌词里说的：“没有谁能够随随便便就成功。”不成功或干得很平常的原因有很多，但成功者，特别是大师级的人物，必定是有自己理论和有独到见解的人。否则是无法豁然开朗、坚定自信和天地宽广的。只有先进和崭新的理论，才能让人闯出一片天，只有理论新、理论强、理论大，才能天地广阔，因为理大天才能大。

技术不是艺术，艺术是自然、是质朴、是感悟，技术与艺术隔着思想的海洋，没有理论思想和缺少了自然与自由就谈不上是艺术。吴冠中说“画得像，是写真，不是艺术。谁要说哪个画家画得像，那就是在骂人了，教画得像，那是技校，而非美院了。”由师法自然，到创造自然;由迁想妙得，到不思不想；由踏破铁鞋无觅处，到得来全不费功夫……发现画派无不是创造、无不是更加随意旷达，自由自在、丰富多彩，是无意佳乃佳，必然超大家；是游于艺，创大艺；是大异者，大艺也。这是集中外大家共同智慧的，是有充足文化底蕴和底气的。

发现画派的理论思想就是，向“三不”要“三自”，再向“三自”要“三超”，也就是向理论要独特优异的成果。发现画派的内在逻辑就是用“三不”来无拘无束；用“三自”来出神入化；用“三超”来神超形越，也就是向逻辑要坚实可靠的超越。发现画派的理论和逻辑相得益彰，环环相扣，细致入微，有理有据，科学合理，独辟蹊径，大道至简。

空口无凭，光拿嘴说比人强，那是耍流氓，但通过用理论证明，逻辑推理，以及创造了前所未有的事实，来论证、来求证、来实证，那就是摆事实、讲道理、以理服人了。从不管、不想、不看的“三不”入手，去除一切提前构思，靠乱涂戏抹要自然而然、自由自在、自出新意的“三自”，最后得到了神工超天工、难求超可求、多看超单看的“三超”结果，发现画派不仅层次递进科学合理，而且逻辑推导严谨缜密，无懈可击。

发现画派是人类绘画史上的独创和首创，是我一个中国人对世界艺术的新贡献，是一座新的艺术高峰。必然是世界艺术史上一座新的里程碑，必将载入世界艺术史册。这是知己知彼，是知其然，又知其所以然，这是文化自觉、文化自醒、文化创新，更是文化自信。