为什么他是中国最具影响力工业设计师？

文章来源：卓尔谟工业设计小站

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“极简是一种精神！”

近几年，杨明洁这个中国 70 后设计师的名字在国际工业设计舞台上越来越响。

他是YANG DESIGN 及羊舍创始人，收藏家，创办了中国首家私人工业设计博物馆。

曾就职慕尼黑西门子设计总部，后回国建立自己的设计机构，成为迄今中国最具前瞻思维的设计顾问公司。

同美国波音、爱马仕、奥迪、轩尼诗等顶尖大牌合作，

囊获了包括德国红点、iF、日本G-mark、美国IDEA、亚洲最具影响力设计在内的近百项大奖。

成为福布斯中国最具影响力工业设计师。

01

因为快乐，所以设计

杨明洁曾经说过：“我选择做一件事情，不管事大事小，出发点都是源自一种纯粹的快乐，

这意味着我不会受外界任何的干扰或者是压力，这样才能够做得持久。”

©杨明洁  爱马仕2019春夏新品发布会展陈

因为从小就爱玩模型，喜欢空间、三维的表达，在几何物理等学科上比较出色。

杨明洁在大学选择了工业设计这个专业，虽然并不清楚这个专业具体是做什么的，但是知道和他喜欢的东西有关联。

©杨明洁 蓬皮杜艺术中心 x 西岸美术馆"光之森林"

在浙大和美院工业设计专业学习七年，掌握了设计的基础知识体系，

而后获全额奖学金赴德留学，了解到了一个完整的设计知识体系。

他逐渐感受到做设计可以获得一种单纯的、发自内心的快乐，

因为快乐，所以努力将设计做得更好，以获得更多的快乐，这是他坚定的成为一名设计师的原因。

©杨明洁 羊舍"虚山水"系列，获德国红点奖、中国设计权力榜年度大奖

杨明洁曾经创办了一个博物馆，其实最初并没有这个打算，只是因为喜欢搜集一些老物件。

在德国留学与工作的时候，杨明洁经常去欧洲各地的旧货市场、古董商店淘一些工业革命之后的旧货。

©杨明洁 工业设计博物馆——历史馆

就像做设计一样，淘旧货这件事情本身让他感到快乐！

在这些老旧的工业产品上，他可以发现某个时期、某个国家、某个族群的生活方式、人文、审美。

©杨明洁 工业设计博物馆——部分藏品

所以后来不管去到哪里，都会去当地的旧货市场看看，淘一些自己喜欢的，

慢慢的越积越多，竟达到了一千多件，为了放置这些老物件，才有了后来的中国首家私人工业设计博物馆。

©杨明洁 工业设计博物馆 | 中国第一座以工业设计为主题的私人博物馆

成名后邀请杨明洁做设计的人越来越多，但他会选择性的拒绝一些。

他说：“做商业项目，虽然能名利双收，但对于设计师而言，过多的束缚，并不是一件好事儿。”

他会尝试做一些设计师喜欢的东西，以自己为导向，不会管市场的反响。

那种设计会觉得很有意思，当然失败的会是80%，但他会因为此而感受到快乐。

©杨明洁设计作品 羊舍折纸沙发

在杨明洁的世界里，纯粹的快乐很重要。

他说：“很多时候你要调整你自己的想法，虽然这还不是一个太完美的年代，但我们可以从中寻找属于自己的那份快乐。”

因为快乐，所以设计。

©杨明洁 绿舍 | 用植物来储能的新型田园之家

02

溯源而上，寻找设计的本质

对杨明洁影响最大是他的德国导师迪特.齐墨教授，在学成回国前，迪特.齐墨教授曾告诫他：“极简是一种精神，它并不容易实现！”

教授还建议杨明洁每年只做一到两件作品，品质足够好，是可以留存很久的。

©杨明洁设计作品 全球首款碳纤维智能旅行箱，获德国if、日本good design设计奖

回到中国的杨明洁发现做到这一点很难，社会环境太过浮躁。

互联网到来，近十几年，中国发展非常快，每天都会面临着各种诱惑和抉择。

因此杨明洁不断做减法，让自己变得纯粹一点，才能看清什么是没意义的诱惑。

对于公司，不断做减法

杨明洁创业之初，他从设计师变成一个设计团队的管理者，

为了熟悉各个岗位的职责，他几乎把公司的任何一个岗位都做过，HR、财务、销售…整天忙于经营。

公司人最多的时候，超过50个人，管理，对他来说并不比做设计更快乐。

©杨明洁设计作品 瑞典绝对伏特加双瓶装，2008年获德国红点奖、亚洲最具影响力设计银奖

追求规模，还是保证品质？两者是矛盾的，他选择后者，做减法。

因为做一个大规模公司的经营者，他并不快乐，更多的货币回报并非是他做设计的意义所在。

于是只保留最优质的团队和项目，不能做到最好的品质，那就放弃。

©杨明洁设计作品 板凳上的风景

对于文化，从根源思考，寻找背后最本质的特征

在对中国的工业设计史有了深入剖析之后，杨明洁与其他很多中国设计师一样，

都在思考着同一个问题：东方文明传承千年，如何才能将这种传统文化更好地应用到当代设计作品中。

在杨明洁看来，设计师要考虑的不是中国元素的简单堆砌，而是怎样做出好的，代表中国的设计。

©杨明洁设计作品 羊舍“浮生”系列玻璃杯

杨明洁特别讨厌“中国元素”或者“中国风”之类的形容词，

他认为设计师不应该只浮于表层的符号或形式上的模仿，

应该从文化的根源上开始思考，然后设计，使自己的设计作品保持一种长久的生命力。

©杨明洁设计作品  羊舍浮生系列茶具与甜点杯

©杨明洁设计作品 羊舍扶手椅“榫卯的重构”，2016 获美国IDEA设计奖 

杨明洁创办了“羊舍造物计划”，专门致力于中国传统工艺的再思考与再设计。

羊舍 “竹之光” 落地灯系列

这是一把用纸伞骨架做的灯，为什么变成一盏灯，而没有再做成伞是因为跟现在的伞比起来没有任何的优势。

但是那些竹伞的骨架透过灯光之后非常漂亮，杨明洁想是不是可以改变它的一个功能属性，所以就变成了一个落地的纸伞灯。

羊舍 苏绣屏风系列

很多传统的屏风，绣品非常棒，比如苏州的刺绣研究院，但是那种厚重的红木框，方方正正的屏风，已经不符合我们当下的生活方式或者审美。

杨明洁设计的这款屏风，外轮廓是通过苏州园林的太湖石抽象而来的，

刺绣部分取材于中国画，把一幅中国画分成了三片，船、湖面、远山，分别放在三个屏风上面。

苏州园林有一个营造的手法“移步换景”，当屏风移动时，船好像在湖面划动一样。

最终的外形是简洁的，现代的，给到人的意境是中国文人的那种写意精神。

人的一生有限，如果什么都做，就意味着什么都做不好，每天改变方向就意味着没有方向。

我们需要将自己的头脑变得尽可能地简单，才能够看清楚眼前什么是没有意义的诱惑？

必须放弃，从而将有限的时间与精力专注于真正有意义的事情，并将其做到极致。 

03

设计师需要肩负起社会责任感

设计是什么，可能在平常人眼中，设计只是用来谋生的一种工作技能。

在杨明洁看来，一个好的设计，应该具有传播、启蒙与创新生活理念的意义，应该服务于人类社会。

坚持遵循可持续发展的设计原则，同时向社会传递正面的启迪意义，是优良设计的最高标准。

▲杨明洁为肯德基设计的可循环餐篮，预计每年节约了超过2000吨纸张消耗

国际绿色和平组织的“爱森林”书架

2008年,国际绿色和平组织启动了一项名为“爱书人，爱森林”的公益项目,

目的是推动中国的绿色出版，保护森林资源，鼓励大家使用再生纸。

2009年，国际绿色和平组织委托杨明洁为此公益项目设计一个书架。

杨明洁设计了一款可再生的厚纸板层叠制成的书架，整体造型犹如树干，形象地向书店和读者传达“用再生纸=植树”的概念。

▲杨明洁作品-“再生纸”概念的绿色书架

壹基金救灾帐篷

2013年，杨明洁收到了中国最具影响力的公益组织—壹基金的邀请，为他们设计一款救灾帐篷。

他并没有像设计其它产品一样，把这个帐篷设计的非常酷炫、异形，夺人眼球，让人眼前一亮。

而是和团队成员去了雅安受灾现场，通过实地考察和与灾民的访谈，

分析了设计所要实现的目标，除了使用者，还考虑到捐赠者、生产者、志愿者等，

以及在分发、运输、安装、使用、回收、存储等各环节。

▲雅安受灾现场图

在最终的研究报告中，“像家一样”的感觉是对救灾帐篷的一个重要定义，

不单是提供一个临时住所，更重要的是灾民在灾后受创伤心灵的重建。

最终的设计实现了防风、防潮、防雨、隔热、透气，以及快捷的安装与回收、合理的内部功能区块划分、重新建立居民社区等诉求，并获得了美国IDEA最具社会影响力大奖。

在中国的偏远地区，有很多需要设计的人群，他们的设计非常滞后，杨明洁每年都会抽出一部分时间，来和壹基金合作参与公益项目。

他表示“这个事情我会一直持续的做下去的，这也能促进我们内心的一种满足感，之前我们设计的一个净水杯，送到了6万多名小朋友手中。

在最近的一次壹基金的公益儿童画展上，我看到居然有一个小朋友把净水杯画了出来，这个非常让我感动，这种感觉会大过我在商业项目中获得的满足感，雪中送碳会比锦上添花更让我欣喜。”

积极却理性

热爱且快乐

真实而纯粹

现在的杨明洁

一如当初那个爱玩模型的男孩

勇敢，无惧

爱思考，有力量

做好设计并不是一件容易的事

为改变而设计或许更难

但我们似乎跟着杨明洁

看到了平行世界的交汇