鑫缦古琴在扬州吗？古琴有那些优点与缺点？-要闻

没有好材料就做不出好的古琴，从小与古琴结缘，一直从事古琴制作，因为专注好学,上手很快，既掌握了斫琴，又学会了弹琴，鑫缦手工古琴，一辈子一件事专注手工古琴。

鑫缦古琴除了中国南北之材，非洲、东南亚、甚至俄罗斯材料的特色加以应用，一直得到行业认可，拥有独特的核心竞争力。

关于琴的形式，我们拥有独特的创新，不管什么形式，鑫缦古琴认为声音好就是好琴。

(资料图片)

古琴制作有很多步骤，包括选材、制胚、上漆、定徽、上弦、试音。古琴上漆有很多学问，想要古琴有色泽，漆要上得好。杉木、桐木等老料还要在上漆之前上灰胎，这可以让琴的声音更加松透，这一系列步骤使得制作周期比较长，因此有很多古琴放了五年、十年。

一首琴曲不外乎用旋律，节拍，和声三种方法构成。古琴曲旋律的进行，与别种乐曲有三处不同。

一、旋律

1、不限定音色

古琴的旋律，并不限制于用同一的音色，而往往以散音泛音按音交互应用。

在按音里面，又不一定全用实音，常常以上下进退等走音连贯，所以在乐句中有虚实相间之妙。

2、不限定音程

古琴的旋律，并不一定照整个单位音程进行，而往往利用吟猱等余音所分出之小音程来帮助，所以腔韵格外婉转柔和。

3、不限定音位

古琴的旋律，并不一定照音位高下步骤进行，往往前后两声跳越至相隔两三组，遥遥相应，但并不觉其突兀。

以上三点，只能在古琴上才有。所以高深的琴曲，如果用其他乐器代替演奏，就不能曲尽其妙，甚至会格格不入。

二、节拍

琴的节拍编制也并不像曲剧所用的一板三眼或一板一眼连贯而下，或者像西乐那样规定必须4／4或2／4拍等等为一个小节。古琴的强弱部分、快慢程度，完全依指法节奏随时变动，所以琴上的板，须用得极活，要有天然韵味。

不过在初学时，仍不能不守时间上的规矩。

三、和声

古琴曲中和音现象在中国音乐历史长河中有着不同的形态，传统琴曲及现代创作的琴曲在和音方面的处理也不尽相同。

据记载，梁末时丘明所作古琴曲“幽兰”，满弦尽用和声，已是非常复杂的和声效果，但之后鲜有采用此种和音方式的古琴曲。“在古琴音乐中，和音的使用上“是不为也，非不能也”。古琴音乐给演奏者很大的自由，音乐陈述方法主要是靠一条旋律线娓娓述来。考虑到过多和音对旋律表现有一定程度的影响，所以琴人在创作过程中作了自觉取舍。

古琴音乐虽然以单音旋律线条为主，但也有双音组合形式甚至三音、四音等和弦的穿插。古琴有七弦，右手四指皆可用，加上左手指法，同时发出二音、三音、四音等较易完成。古琴演奏中，撮、反撮、圆搂、泼、刺等演奏手法都是古琴和音弹奏指法，这些演奏手法可使音乐展现出多声形态。

音乐作为“音响的艺术”，其构成方式可以从两个方面来认识，即横向的乐曲发展结构与纵向的音程（和弦）组合。正如前述，古琴音乐以单旋律为主，间杂多声形态组合。多声形态在其中占据较少部分，所以说，古琴音乐不能称为“多声部音乐”。

古琴音乐中使用和音的方式综合体现了中国音乐的特点，与中国源远流长的传统文化相适应。深入研究和继承保护这些丰富的音乐文化遗产，是现代音乐工作者义不容辞的历史任务。

鑫缦手工制琴过程中挑选适合制琴的木料，需要历时两年时间才能完成。“古琴制作选料需要严格把控，每一道工序都要精雕细琢。鑫缦斫琴技艺刻苦钻研，对待每一把琴仔细把关，确保每一把琴的工艺和音质。鑫缦古琴，品质过硬。