北宋词人贺铸：军人出身，弃武从文后，写出了宋代婉约词和豪放词中的天花板-全球新视野

产生于晚唐五代的词，在宋代迎来了百花齐放、百家争鸣的繁荣局面。因而宋词成为了能与唐诗媲美的“一代文学”。

词既是一种文学体裁，也是一种新兴的流行歌曲。在晚唐五代应运而生的词，是一种纯粹的音乐表现形式，将文字嵌入固定的曲牌，付之管弦，进行演唱的，所谓的“谱曲填词”，大抵如此。而且，这一时期的歌词大多以抒写爱情相思的细腻情感和娱宾遣兴的欢乐时光为主。

到了北宋，范仲淹、欧阳修、柳永等文人创作的小令和慢词所表现出来的柔美风姿都符合这些必备的审美特征。而苏轼“以诗为词”的创作手法，不仅扩大了词作的题材，而且为词坛带来了气势雄壮的词作。

(资料图片仅供参考)

从此，词开始突破“艳情”，从单一的娱乐需求转向文人士大夫的审美情趣，并铭刻上了时代文学的特征，苏轼的创作手法影响了同时代大量的词人。

不管是从内容上还是从形式上，对细腻情感、娱宾遣兴的书写与豪情壮志、家国情怀的抒发是并不相同的两种创作风格。明代张綖在《诗余图谱》中提出了区分这两种词作的专业术语“豪放”与“婉约”，这种分法被后世广泛接受。

反观宋代词坛风格，的确如张綖所说，豪放词与婉约词就像宋词百花园中两朵并蒂开花的琪花瑶草一样，各逞风流，平分秋色。

所以人们一谈到宋词或者宋代词人，潜意识中会自然而然将他们归于婉约派或者豪放派。当说到柳永、秦观、周邦彦、李清照这些词人时，人们会自然而然地将他们划归到婉约派的代表词人行列中，而苏轼、张元干、辛弃疾等词人则稳居豪放派词人名录。

而在豪放派词人中，苏轼与辛弃疾两位词人当属豪放派绝代双骄。除了他们两人之外，许多词人都进行了豪放词写作的尝试。

其中有一位词人，他就是贺铸。他的豪放词题材广泛，豪兴不浅；他的婉约词清丽典雅，隽永流长。他的词作兼婉约和豪放两种风格于一身，并能融会贯通，自成一家，他的词作具有较高的文学价值，在宋代词史上起到了承上启下的过渡作用。

贺铸，字方回，自号庆湖遗老，北宋后期词人。贺铸出身贵族，他的先祖是北宋开国功臣。但到贺铸这一代时，家道中落，贺铸虽怀抱着重整家业、报效国家的愿望入仕，但他只是以低级武官的身份踏入仕途。

这种来自武官家庭的熏陶，使贺铸秉承了慷慨豪侠的气质，而衰落的家世，又使他心中郁积了更多的慨叹。

元祐六年，贺铸在地方任满还京，多年的奔波和操劳，使他由一个满身侠义的豪情少年蜕变成一位饱经世事沧桑的暮年英雄。

回京后，在李清臣、苏轼等人的极力推荐下，贺铸弃武就文，担任了正九品的官职，这虽然是一个文官职位，但是品阶却是很低的，以至于他在《留别王景通二首》诗中感叹道：“官衔转落百僚底，衫色浑偷两鬓青。”

贺铸在这个时期的创作也就面临着一次选择：如何才能把把自己打造成了一个多面手，融豪放、婉约于一身，将诗化之词与歌词传统协调起来，将诗的言志传统引入歌词之时必须保持词所独有的审美特征？这是贺铸面临的一个难题，也是体现他的审美创造力的一个全新的课题。

贺铸有着儿女柔情的一面，他的情思也会体现在词作中，贺铸的婉约词《青玉案·凌波不过横塘路》就是一首情韵兼致的代表作：

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。

这首词写的是词人的一次偶遇，也许是他真的遇见了，也许只是在梦中梦见。有一位漂亮女子向自己走来了，已经越来越近, 可是在就要到自己所在的横塘之际，她转到另一个方向去了。词人多情的目光追随着渐去渐远的身影，心中不免生出怜惜之情。

谁会有如此的好运气和她在一起呢？就在这样的追问声中，女子已经离开了词人的视野，她翩然的身影，已消失在月台花榭，朱阁绮户中了。

整个上片写的是词人目之所及与心之所思，以视觉之印象反映在内心情绪当中。这是一个女子，也是他梦寐以求的心仪对象，她就这样慢慢地从自己眼前一点一点消失了。

下片写迷茫之情，在孤独与叹息中，词人看看眼前的风景，暮色苍茫，心有怅惘，如何表达自己的心绪呢？此时词人截取了三个蒙太奇般的画面：“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”

这是一个朦朦胧胧、若隐若现的场景，这样的场景中蕴含着一丝惆怅、一丝幽怨。这个场景已不是单纯的普通画面，而是一个个十分醒目的画面，也是一个美轮美奂、情韵兼长的场景，同时又是一个全新的艺术镜头：溪边。烟草蒙蒙；城中，飞絮飘飘；天上，细雨霏霏。

于是，那平川，那烟草，那城市，那飞絮，又都融入细雨之中去了。这一连串的镜头叠加在一起，必然会给人们带来连续的审美体验与长时间的思维活动。通过词人创设的意境，人们也会体验到文字之中所蕴含的情感、温度与无穷韵味。

这首词的迷人之处，也就在这里。这首词结尾的三句因为绵延的情致和丰富的意蕴为他赢得了“贺梅子”的雅号。

随着年龄增长，贺铸由武官转换为文士。身份的变化为他的词作增添了雅致的情韵，不管是在现实中，还是在词作里，他都乐于接受并且很快适应了这个转变。

当他在仕途流连时，他的词作虽然还保持着英雄气质的影子，可是已经明显文人化了，意象的选择，情感的经营，化用的诗句处处透露着文化的意蕴。

眼见一生请缨无路，报国无门，壮志难酬，贺铸选择了与自己和解。他变得消沉了，对未来不抱什么希望，他闭门读书、潜心学问，五十八岁时他便退居苏州。从此远离仕途，遂潜心学问。

贺铸由壮年奔向老年，社会角色的变化并没有给他带来希望，而是让他更加多愁善感，审美观念也在发生变化，他的审美追求则呈现出情感的深细化、语言的典雅化，写及人生理想所洋溢着的豪侠之气，都是他的词作独有的个性特色。

贺铸以74岁的高龄度过了一生，在他的一生也见证了宋词走向繁荣的经过，他性格豪爽，这种豪爽的性格正如他在《六州歌头》中的描写：“少年侠气，交结五都雄。”，那是豪气冲天的人生写照。

《六州歌头·少年侠气》是贺铸的代表作之一，也是他抒发豪情壮志与家国情怀的一首豪放词：

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。

似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

这首词的上阕通过对自己在京城六七年豪侠般的生活的回忆，塑造了一个任侠使气的人物形象。一是写出了一群少年豪爽的侠气性格，他们意气相投，肝胆相照；他们正义在胸，无所畏惧；他们重义轻财，一诺千金；他们推崇勇敢，豪侠纵气。

二是写出了自己与这些少年武士们豪侠任气的磊落行径。他们轻车簇拥，驰逐京郊；他们吵嚷无忌，豪饮畅谈；他们驾鹰驱犬，猎扫敌巢。词人通过对这群少年侠客精神面貌和任侠行为的主体描写，让我们充分感受到这些年轻人的生命活力、旺盛精力以及渴望战斗的激情。

然而，在上下片的过渡处，词人以“乐匆匆”和“似黄粱梦”作为文意转折、情绪变换的关键。青年时代的游侠英雄生活虽然欢快，可惜流年易逝，风雨飘飘，一切就像一场黄粱美梦，当他回首前尘往事，也只是剩下一片烟霭纷纷。

映入眼帘的不再是那朝气蓬勃、豪气干云的青年壮志，也不再是那快意人生、豪饮纵游快乐无忧；取而代之的是现实中的宦海沉浮和世事无常，特别是那无路请缨、报国无门、蹉跎岁月的悲情和孤愤。

在下片中，词人说，他离开京城到外地任职，乘坐着一叶孤舟漂泊在寂寞的旅途上，流水无声，树木无语，唯有明月相伴。清冷的月光映照着清冷的河面，那层层荡开的涟漪一圈圈扩散，至今仍然回荡在词人的心间。

词人回想往昔岁月，心间不由泛起“儒冠多误身”的感慨。他不禁思索：如果真能像陶渊明那样弃官而去，真正地归隐山林，成败荣辱不计于心，倒还清净。而如今正值多事之秋，又怎忍心袖手旁观。

词人反躬自省，自己空有一身抱负，但奈何人微言轻，不能报效国家，多年积郁在心底牢骚不吐不快，就像决堤的江水，滔滔不绝。词人从嗟叹个人的身世际遇扩展到与自己有类似经历而郁郁不得志者的呐喊不平，并最终把言语的锋芒指向了时代的局限性。

然而，时局与词人一厢情愿格格不入，爱国将士空有一腔抱负而无用武之地。他不禁痛心疾首：正值多事之秋，关河不宁，而我这悲愤的老兵，却不能亲临战场，随身佩戴的宝剑也在秋风中爆发出愤怒的吼声。至此，那个年少时曾飞鹰走狗的五陵侠少，已经完成了他向“位卑未敢忘忧国”的仁人志士形象的转变，形象高大而丰满。

最后三句谓自己的报国之志无法实现，只能登山临水，抚琴抒怀，以排遣幽愤。可是在国势飘摇之时，词人真的能够做到置身事外，袖手旁观吗？由此可见，首句一个“恨”字，饱含了词人内心多少的无奈与痛苦。

这首词以短句的形式，铺排的手法，铿锵的节奏，为我们唱响了一曲英雄请缨无路、报国无门的壮歌，词情激越慷慨，撼人心魄，对开启南宋爱国词风产生了重要影响。

贺铸的这首豪放词《六州歌头·少年侠气》，风格苍凉悲壮，叙事、议论、抒情结合紧密，笔力雄健劲拔，神采飞扬，而且格律谨严，句短韵密，激越的声情在跳荡的旋律中得到体现，两者臻于完美的统一。

实际上，贺铸的一生是比较凄凉的。他一直任地方下级官吏，他的热情和他的才学得不到施展，壮志凌云只换来了岁月蹉跎、过眼云烟、镜花水月、一事无成。

贺铸晚年退居苏州时写下著名的词作《青玉案·凌波不过横塘路》，以香草美人式的比兴，映照了自己怀才不遇又不肯与俗世同流合污的孤洁与悲愤的一生，与《六州歌头·少年侠气》中“恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿”所表达的境界何其相似。

贺铸多情之思的发挥形成了他所特有的审美心态，自身选取意象的情感指向比较模糊，可以表达对自己生活的直接情感，也可以透过意象本身去寻求寄托。在这些作品中，歌词传统的审美特征被表现出来了。

不过，不管是有无寄托，贺铸都写得一目了然。他以物写情，以情感人，他的审美世界比较纯粹，没有那么多的顾忌，全都是信手写来，直抒胸臆，反而让人觉得是自然情感的真实流露。

如果把贺铸的词作简单地分成豪放与婉约两个抒情载体，显然是不太中肯的。贺铸的婉约词与豪放词应该是“你中有我，我中有你”，换言之，贺铸的词作将婉约和豪放两种风格集于一身。